“你是谁不首要，首要的是，你是这场民谣海潮的一分子。”
这就是科恩兄弟创作“醉乡民谣”的初志，他们通过这个故事闪现出了一个期间的画卷，而剧作当中的每一个角色和每一首民谣都不是随随便便遴选的，这也是畴昔几天时候里，反几次复聆听了原声带以后，蓝礼得出的结论。
统统的统统都在证明着一件事，格林威治的民谣正在丧失本身的本质，技艺、灵魂和内核的寻求已经消逝，为了名誉、为了好处、为了胜利，他们正在垂垂地朝着风行趋势融会，完整丧失了民谣出世之初的本质色采，沦为了市场流水线产品的一部分。
荒诞却实际的是，蓝礼的答案是否定的。
错过了阿谁时候点，“堂吉诃德”也就将必定被淹没在快餐文明的期间海潮当中，就如同“关于勒维恩-戴维斯”那张专辑普通――又或者说，“关于戴夫-范-朗克”那张专辑。
因为实际糊口里，蓝礼就是一名格格不入的艺术创作者，民谣和演出两个范畴都是如此，即便摘下了奥斯卡影帝小金人，蓝礼的职业生涯挑选还是频频能够制造不测欣喜，让人跌破眼镜。看起来，蓝礼更像是鲍勃-迪伦，但骨子里，蓝礼却始终是戴夫-范-朗克。
两首曲目标演唱，斯塔克都没有能够闪现出原作的精华；但这也恰好是科恩兄弟的深意，因为斯塔克所扮演的特洛伊代表了当时的一派民谣歌手。
整部电影当中，勒维恩一共演出了六首曲目，却散落在电影的分歧段落当中，并且在收场和结束构成一个圆环。
在这以外，“陈腐三重唱（The-Auld-Triangle）”则以四人合唱团的情势呈现，以阿卡贝拉的噱头来吸引重视力；“陆地上的暴风雨（The-Storms-Are-On-The-Ocean）”则插手了莫名其妙的另类乐器，试图制造新意。
以是，鲍勃-迪伦驻唱没有多久就胜利签约了厂牌；以是，身为民谣前驱的戴夫-范-朗克却无人晓得。
以是，艺术向来就没有凹凸之分。
从伦敦返回纽约的飞翔途中，一遍又一各处播放着原声带，蓝礼倒是不由产生了一个设法：再来一次，“堂吉诃德”还能够获得胜利吗？
斯塔克-桑德斯（Stark-Sands）扮演的特洛伊-尼尔森（Troy-Nelson），他在电影当中演唱了两首歌。
一首是“脑海中的最后一件事（The-Last-Thing-On-My-Mind）”，原唱来自六十年代民谣歌手汤姆-帕克斯顿（Tom-Paxton）；一首则是和吉姆、简合唱的“五百英里（Five-Hundred-Miles）”，广为传播的一首典范曲目。
从科恩兄弟的演员挑选便能够窥见一些端倪了，他们成心识地切近了角色气质，遴选了更加靠近本质出演的演员。
另有那一首气势格格不入的“奉求，肯尼迪先生（Please-Mr.-Kennedy）”，更是完完整全沦为了口水歌，贫乏了内涵，贫乏了编曲，贫乏了歌词，乃至贫乏了一个主题，仅仅只是在一堆节拍当中制造出轻松欢畅的文娱结果。
“五百英里”也是如此。
在民谣海潮当中，因为酷爱也因为喜好，纯真地插手此中，能够只是以玩票的表情享用着音乐带来的幸运；固然贫乏对音乐的深切了解，却能够无忧无虑的酷爱着；没有深切思虑音乐的意义，却反而因为纯真而变得更加简朴；再加上讨喜的外型和喜人的本性，他们具有了更多的贸易代价。