发掘出了鲍勃-迪伦的经纪人阿尔伯特-格罗斯曼是电影当中芝加哥酒吧老板兼经纪人巴德的原型，实际当中独具慧眼的伯乐，在电影当中成为了勒维恩最后的机遇。
在这以外，“陈腐三重唱（The-Auld-Triangle）”则以四人合唱团的情势呈现，以阿卡贝拉的噱头来吸引重视力；“陆地上的暴风雨（The-Storms-Are-On-The-Ocean）”则插手了莫名其妙的另类乐器，试图制造新意。
对峙胡想不轻易，对峙艺术更加不轻易。
最后的最后，再就是演出多首曲目标勒维恩-戴维斯。
以是，艺术向来就没有凹凸之分。
在特洛伊、吉姆、简的归纳之下，却流暴露更多小清爽式的轻巧，淡淡的忧愁也演变出了一丝幸运的甜美，仿佛能够感遭到来自故乡的呼喊和爱人的等待；丧失了民谣本身的流浪和沧桑气质，垂垂与市场支流的生长方向不谋而合，越来越贸易化，也越来越风行化，但最后就演变成为了没有特性的口水歌。
两首曲目标演唱，斯塔克都没有能够闪现出原作的精华；但这也恰好是科恩兄弟的深意，因为斯塔克所扮演的特洛伊代表了当时的一派民谣歌手。
更进一步的讽刺则来自于实际。电影闭幕以后，“五百英里”成为了整张原声带当中最受欢迎的曲目。一方面，因为贾斯汀-汀布莱克的强大影响力，收成了一批分外歌迷；另一方面，因为这首歌曲的编曲和再创作是最合适市场风行的趋势。
只要真正体味了全部期间的海潮，只要真正明白了艺术与贸易的对峙，才气真正地付与每一个角色灵魂，比如说，特洛伊就必须简朴清爽一些，不但是编曲，另有演唱体例，都是如此；再比如说，吉姆和简就必须风行新潮一些，“五百英里”这首歌就必须减弱感情的浓烈，变得更加轻松。
仅仅只是艺术与贸易冲突之间的一场博弈，有人挑选了前者，有人挑选了后者，而在期间海潮当中，常常是后者获得了胜利，前者冷静无闻地消逝。对于艺术创作者来讲，却不免有些唏嘘。
不是说贸易就不好，也不是说风行就弊端，究竟上，这也恰好是糊口当中最无法的一部分。艺术与市场之间的让步是每一名艺术家必须应战的课题，然后做出本身的挑选。高雅艺术不必然就崇高，低俗艺术不必然就无趣，归根结底，艺术高于糊口，倒是来源于糊口的。
之以是说是讽刺，因为这恰好是与勒维恩、与戴夫所对峙的艺术精力所相反的，还是“醉乡民谣”这部电影所调侃戏谑的，不得不说，实际天下也与电影当中科恩兄弟的讽刺不谋而合，再一次狠狠地赐与了勒维恩-戴维甩了一记耳光。
在民谣海潮当中，因为酷爱也因为喜好，纯真地插手此中，能够只是以玩票的表情享用着音乐带来的幸运；固然贫乏对音乐的深切了解，却能够无忧无虑的酷爱着；没有深切思虑音乐的意义，却反而因为纯真而变得更加简朴；再加上讨喜的外型和喜人的本性，他们具有了更多的贸易代价。
因而，电影当中，特洛伊获得了鲍勃-迪伦经纪人阿尔伯特-格罗斯曼（Albert-Grossman）的赏识，并且在酒吧当中大受欢迎。
艺术非常首要，但糊口更加首要，毕竟，不是每一个普罗大众都能够摆脱糊口的桎梏，寻求艺术的熏陶；但是，统统人都正视了糊口，当物质程度达到了必然程度以后，精力程度的浮泛与有趣又应当如何？艺术的生长和文明的传承又应当如何？