他坐在酒桌旁，给本身又斟满了一杯酒，渐渐地饮着。看着明月如一赶路行人在仓促远去，他感觉这赶路人就是他本身。本来，每年的阳春三月，他都能够回到扬州故乡歇上一二十天，与妇人和家人共享嫡亲。但是，年初朝廷产生了神龙政变，公事一度繁忙，以是，他被调派到九江督察军务。从兖州到九江稀有千里程，等他从九江返回，春日早已拜别，返乡回家便没了希冀。明天夜里他还梦见花落闲潭，可惜春季已畴昔了一半却还不能回家。想到这里，便不由哀叹哀痛。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无穷路。
明月远去，夜已深更。两位歌女早已拜别，全部酒楼已是一片暗中，阿谁斟酒的女子已坐在椅子上睡着了。但是，张若虚诗到此处，意犹未尽。凡是的乐府诗差未几是用五言四句或是七言四句为一首。但是，他一口气写下了七韵。这耗损了他过量的体力和脑力，让他的身材有种透支的感受。并且，这首长诗意境深远，内容丰富，布局庞大，不像七言格律和七言绝句那样可托笔由缰，一气呵成。他要考虑长诗整篇的连贯和首尾的照应。
等他醒来时，已是第二天中午。他展开眼看本身躺在一张陌生的大床上，感到非常地迷惑。此时，店小二过来请他用饭，他才认识到本身还呆在酒楼里。他吃过饭，付过帐，带着昨夜写出的诗文长卷分开了酒楼。
回到旅店，他把诗文长卷翻开铺在床上，一边赏识着一边点窜着。全诗共三十六句，每四句一换韵，共为九韵，通篇诗情画意，哲理深切，意境空明，设想独特，说话天然隽永，韵律宛转婉转。他感到非常吃惊：他竟能写出这等精彩的天下文章！
谁家彻夜扁船夫？那边相思明月楼？
人生代代无穷已，江月年年望类似。
张若虚为唐朝与贺知章、张旭和包融齐名的“吴中四士”。贺知章著有“不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀”和“少小离家老迈回，乡音无改鬓毛衰”等名篇佳句，几近家喻户晓，老幼皆知。可张若虚只留下一篇名为《代答闺梦还》的五言诗，描述思妇一天里的表情窜改，以景抒怀，表达对边塞之人的相思离愁。原文为：
分开妇人以后，他日夜思念，手札不竭。直到来年的春上，他才又回到了家里，与金凤和家人团聚。但是，半月以后，他又分开了，一别又是两三年。多少年来，他们就是如许聚少离多，长年不见。而他们相隔千里，相见一次则要乘船坐车十余天，见了面才十来天，又要仓促拜别。每一次相见都要捧首痛哭，每一次分离就是存亡分袂。二十年来，他们统共才只见过十二三次。现在，他已是大哥体衰，连续十多天的车舟劳累让他苦不堪言，以是，再每次回家，就让他是喜是忧。
中国当代乐府是汉朝封建王朝建立的办理音乐的一个宫廷官署。乐府最后始于秦朝，到汉时相沿了秦时的称呼。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是汇集编辑各地官方音乐、清算改编与创作音乐、停止演唱及吹奏等。到了唐朝，墨客作乐府诗，相沿一种没有严格格律的五言或七言古体诗的诗歌体裁，或以乐府旧题述写时势，抒发感情，或是便宜新题反应实际糊口。而张若虚利用的则是陈隋乐府旧题，应用富有糊口力息的清丽之笔，以月为主体，以江为背景，描画着一幅优美渺远、惝恍迷离的春江月夜图。倾述着游子思妇竭诚动听的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，缔造出了一个深沉、寥廓、安好的诗情义境。