他不是说说罢了，此次来都城，除了选演员和看外景，他还筹办拜访一些技击名家。
一方面演员还没有定下来，另一方面，这是一种鼓吹战略。
这个动静之前只在圈子里传播，没有获得证明，这是第一次正式向外定义明。
海内媒体对李桉来到都城停止了报导，有追捧也有攻讦。
比如剑是双刃的，不能过肩挥动，不然轻易伤着本身，刀才气过肩。
他想拍的武侠片不但要都雅，还要有一种精力在内里，演员要遵循技击的根基道理，出拳用剑都要有各自的姿式。
香江的武行在这点上用的就不对，用剑像用棍子一样，分歧适技击的根基道理。
多年以来，黉舍的教员就是这么教的，这类看法早已根深蒂固。
超越十亿美圆的票房就是最好的证明。
包含演员都是如此，这就是导演中间制。
影片的总投资是一千万美金，至于演员都有谁，今后会连续公布。
这实在是香江武行早就考证过的东西，电影是电影，技击是技击，底子不是一回事儿。
在香江的武侠片里，套招就是京剧舞台上的编舞，是一种“戏”的观点，而不是“技击”的观点，技击只是一个幌子。
电影行业的产业化本来就是圈子里争辩的核心，要不要走好莱坞的形式还没有定论。
让媒体本身去猜，去处演员证明，如许一向都会有相干的消息呈现在报纸上。
武行在出拳和罢手的时候既帅又快，两人比武的时候表示出的劲道很有戏感，这不是真正的技击，要编演过才行。
传闻香江之前的电影武行里不乏练家子，但因为需求，电影里的武打招式和实际里的武打招式渐行渐远，渐渐的构成了技击搁一旁，只寻求电影感的局面。
这点他和林子轩提起过，请林子轩为他找几位本地的技击家停止交换。
到底是用技击还是跳舞？
技击本身一样分为演出和实战两种，能不能把演出的套路插手到电影当中，让演员的武戏不但是像跳舞一样的花架子，还要有些真东西。(未完待续。)
他们把技击和京剧融会在一起，今后中的表态和身材都能看出京剧的影响。
他们以为海内不能照搬好莱坞那一套，除了好莱坞，另有欧洲的门路可走。
不过，如果真的让本地的技击队或者技击名家来拍电影，写实是写实了，可拍出来的结果欠都雅，没有香江武行编排挤来的招式具有美感。
李桉在香江和武行们交换过。
李桉和马闲达聊了很多心中的迷惑，此中有一点就是技击能不能打的都雅。
华国电影行业一向采纳的就是这类创作形式，这培养了导演非常高的职位。
这类事情早已有之，很多欧洲的闻名导演前去好莱坞生长，获得胜利的人很少，他们的脾气和理念很难适应好莱坞的拍片体例。
对于李桉在交换时的谈吐，本地电影人有分歧的定见。
李桉答复了作为导演的题目，他要拍一部不一样的武侠片。
对峙艺术论的人以为好莱坞形式吞噬了导演的创作才调，电影作为一门艺术，导演在此中起到主导的感化，其他的统统都是帮助导演的东西。
快好拍，乱来一下就畴昔了，观众不会穷究。
李桉寻求的是一种精力，香江武侠片里的武打分歧于技击套路上的演练，用的只是技击的形状神情，而不是本质。
不过从目前的环境看，好莱坞的贸易电影正在攻占环球的电影市场。
电影中最出色的技击行动，常常是京剧武行出身的人编的。
它闪现的是一种间隔的美感，疏离而超然，和看实在的拳击比赛的感受绝对分歧。