“你拍这个电影是筹算插手外洋的电影节吧？”林晓玲直接问道。
好梦公司会派人帮手导演事情，确保影片的顺利停止。
并且，从文艺片的角度讲，这的确是一部能给人带来震惊和思虑的电影。
“我是想能不能把脚本递给葛教员，或者安排我和葛教员见一面，谈一谈。”路学常要求道。
华国实施私家承包轨制后，在产煤大省出现出了一批煤老板，他们向本地当局承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。
当年张亿谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有辨别，只要在外洋获奖才气在海内遭到正视。
她接下来会和李洋会商详细的拍摄打算，实景拍摄需求获得煤窑矿主的同意，或者和正规的煤矿停止合作。
“你有没有想过如果电影在影院上映，会导致仿照式犯法？”林晓玲锋利道。
她插手过几次国际电影节，这类范例的影片在西方有必然的市场，特别是此中牵涉到人道的扭曲和挣扎。
犯法分子常常是法制节目标忠厚观众。
但是，一部小本钱电影想找葛尤出演难度不小，片酬就是个大题目。
这是一条被证了然的能够胜利的门路。
只要有个好本子，筹算处置导演这份职业，就有申请的资格。
这就是仿照式犯法。
一旦矿井里死了人，都是私了，不会轰动派出所，一条性命也就十几万块钱。
这类征象在海内相称遍及，本地官员和煤老板勾搭，事情就这么不了了之。
只要真正的摸索了才气晓得鸿沟在哪儿，才气明白本身能做到甚么程度。
他在德国给本地的电视台拍过三部记载片，反应普通。
这个题目略显难堪，导演能够说我这是为了艺术，或者我被这个事情震惊了，必然要拍出来给大师看看。
“成心机”是指能不能给观众带来思虑，能不能丰富国产电影的范例，能不能突破一点东西，不走畴前的老路。
《盲井》恰是以私家煤窑为背景，讲了一个谋财害命的故事。
青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑停止脚。
因为是私家煤窑，安然办法不到位，轻易产生矿难。
比如田状状，他当年以拍摄尝试电影着名，在电影检查的时候检查委员会的委们员表示底子看不懂他的影片。
第一名和林晓玲见面的导演叫做李洋。
不然只能永久待在本身的小圈子里，成为井底之蛙。
“我不否定有拿奖的设法，不过我拍这部电影的初志是想实在的反应矿工的糊口，让这类悲剧获得社会上的正视，制止再次产生。”李洋答复道。
像这类题材的电影即便拍出来也公映不了，天然没人情愿投资。
这和海内电影行业的状况，以及自傲心有关。
这是电影圈的常态，外洋的奖项含金量就高，海内的就不可，大师都想着在外洋的电影节上拿奖。
李洋已年过四十，和“青年”不如何沾边，他先是在都城播送学院电视系导演专业学习，厥后前去德国粹习戏剧和导演。
葛尤手里不缺脚本，都是几千万投资的大制作，自在度非常高。
他不是新人，拍过几部电影，拿过奖项，在第六代导演中小驰名誉。
“我以为利大于弊，不能因为这个就不反应实际题目，那是在回避任务。”李洋如此说道。
好梦公司对青年导演没有详细的春秋限定。
青年导演的第一个脚本常常是他们至心想拍的内容，下了工夫，能够显得粗糙，不敷成熟，但应当会很成心机。
并且，他想拍的题材较为敏感，很少有人情愿投资。