像这类题材的电影即便拍出来也公映不了，天然没人情愿投资。
林晓玲清楚这部电影在海内很难公映，还是要走国际电影节线路。
并且，从文艺片的角度讲，这的确是一部能给人带来震惊和思虑的电影。
不然只能永久待在本身的小圈子里，成为井底之蛙。
以是在脚本的挑选上更看重创意，也就是这个故事有没成心机。
好梦公司对青年导演没有详细的春秋限定。
这需求相称长的时候。
只要有个好本子，筹算处置导演这份职业，就有申请的资格。
林晓玲想晓得面前的这位导演有多少诚意，有多少诚意就能拍出多好的电影。
这个基金的重点在于发掘和帮忙青年导演，让他们走出第一步，胜利了当然可喜，失利了也没有干系。
因为是私家煤窑，安然办法不到位，轻易产生矿难。
比及他们成名后，被名誉和本钱束缚，恐怕就没有勇气再尝试创新了。
回到海内后，李洋想要拍电影，但在电影圈，他是个名不见经传的新人，没有拿得脱手的作品，也没有干系。
可以是刚毕业的门生，也指刚入行的新人，或者有过拍片经历，却还没有成名的导演，都在扶助的范围。
《盲井》恰是以私家煤窑为背景，讲了一个谋财害命的故事。
他把脚本投给好梦公司并不是想拉投资，而是想找葛尤出演配角，遵循他的说法，这个角色就是给葛尤写的。
但是，一部小本钱电影想找葛尤出演难度不小，片酬就是个大题目。
犯法分子常常是法制节目标忠厚观众。
法制节目应当尽量少表露犯法的细节和差人侦破的过程，不然犯法分子有了反窥伺认识，将更加猖獗。
林子轩并不鼓励青年导演走这类门路，但海内的影视圈贫乏那种求新求变的精力，拍出来的电影大多没甚么意义。
李洋已年过四十，和“青年”不如何沾边，他先是在都城播送学院电视系导演专业学习，厥后前去德国粹习戏剧和导演。
“我以为利大于弊，不能因为这个就不反应实际题目，那是在回避任务。”李洋如此说道。
不是说非要三十岁以下才行，也不需求导演系科班出身。
只要真正的摸索了才气晓得鸿沟在哪儿，才气明白本身能做到甚么程度。
华国实施私家承包轨制后，在产煤大省出现出了一批煤老板，他们向本地当局承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。
这是电影圈的常态，外洋的奖项含金量就高，海内的就不可，大师都想着在外洋的电影节上拿奖。
有些犯法分子看了电视上的法制节目，从中学到了犯法手腕，并仿照作案。
它的特性是反传统叙事布局，夸大纯视觉性，摸索电影的能够性。
这和海内电影行业的状况，以及自傲心有关。
第一名和林晓玲见面的导演叫做李洋。
青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑停止脚。
好梦公司会派人帮手导演事情，确保影片的顺利停止。
“我不否定有拿奖的设法，不过我拍这部电影的初志是想实在的反应矿工的糊口，让这类悲剧获得社会上的正视，制止再次产生。”李洋答复道。
这类征象在海内相称遍及，本地官员和煤老板勾搭，事情就这么不了了之。
不是说葛尤看重钱，没有一两百万的片酬就不演，而是如何引发葛尤的正视。
他写的脚本叫做《盲井》，讲了两个在矿区的闲人依托害人赢利的故事。
比如田状状，他当年以拍摄尝试电影着名，在电影检查的时候检查委员会的委们员表示底子看不懂他的影片。