“你有没有想过如果电影在影院上映，会导致仿照式犯法？”林晓玲锋利道。
当年张亿谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有辨别，只要在外洋获奖才气在海内遭到正视。
这是一条被证了然的能够胜利的门路。
这是电影圈的常态，外洋的奖项含金量就高，海内的就不可，大师都想着在外洋的电影节上拿奖。
青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑停止脚。
他把脚本投给好梦公司并不是想拉投资，而是想找葛尤出演配角，遵循他的说法，这个角色就是给葛尤写的。
一旦矿井里死了人，都是私了，不会轰动派出所，一条性命也就十几万块钱。
“我是想能不能把脚本递给葛教员，或者安排我和葛教员见一面，谈一谈。”路学常要求道。
“我不否定有拿奖的设法，不过我拍这部电影的初志是想实在的反应矿工的糊口，让这类悲剧获得社会上的正视，制止再次产生。”李洋答复道。
这需求相称长的时候。
这个基金的重点在于发掘和帮忙青年导演，让他们走出第一步，胜利了当然可喜，失利了也没有干系。
在西方，有种范例的电影叫做前锋派电影。
华国实施私家承包轨制后，在产煤大省出现出了一批煤老板，他们向本地当局承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。
李洋已年过四十，和“青年”不如何沾边，他先是在都城播送学院电视系导演专业学习，厥后前去德国粹习戏剧和导演。
不是说非要三十岁以下才行，也不需求导演系科班出身。
这个题目略显难堪，导演能够说我这是为了艺术，或者我被这个事情震惊了，必然要拍出来给大师看看。
以是在脚本的挑选上更看重创意，也就是这个故事有没成心机。
青年导演的第一个脚本常常是他们至心想拍的内容，下了工夫，能够显得粗糙，不敷成熟，但应当会很成心机。
只要有个好本子，筹算处置导演这份职业，就有申请的资格。
这个故事有原型，实在的产生过，是九八年的一桩大案。
他不是新人，拍过几部电影，拿过奖项，在第六代导演中小驰名誉。
可以是刚毕业的门生，也指刚入行的新人，或者有过拍片经历，却还没有成名的导演，都在扶助的范围。
第六代导演大多是拍摄边沿题材的影片，插手外洋的电影节，获得奖项。
比如田状状，他当年以拍摄尝试电影着名，在电影检查的时候检查委员会的委们员表示底子看不懂他的影片。
她插手过几次国际电影节，这类范例的影片在西方有必然的市场，特别是此中牵涉到人道的扭曲和挣扎。
她接下来会和李洋会商详细的拍摄打算，实景拍摄需求获得煤窑矿主的同意，或者和正规的煤矿停止合作。
他们把打工者骗到矿区打工，然后在井下害死打工者，制造变乱假象，再假装打工者的支属向矿主索要补偿。
葛尤手里不缺脚本，都是几千万投资的大制作，自在度非常高。
他写的脚本叫做《盲井》，讲了两个在矿区的闲人依托害人赢利的故事。
林晓玲对海内电影人的心态非常体味，她也有过这类设法。
并且，从文艺片的角度讲，这的确是一部能给人带来震惊和思虑的电影。
这类征象在海内相称遍及，本地官员和煤老板勾搭，事情就这么不了了之。
像这类题材的电影即便拍出来也公映不了，天然没人情愿投资。
如果说是为了拿奖，给人感受过于虚荣。