乃至没法通过检查，以是海内的编剧不肯意触及到忌讳的题材。
观众看韩剧有一种间隔感，感觉这是产生在其他国度的事情，容忍度比较高。
韩剧在海内有了鼓起的态势，引发了大师的存眷。
电视台想要包管收视率，就要有能压轴的大戏，有口碑的佳构电视剧常常遭到多家电视台的哄抢。
当时，他和欧阳林住在一个房间。
这牵涉到市场占有率的题目，引进的剧集越多，国产电视剧所占的市场份额就越少，影视公司的利润降落。
因为观众糊口在海内，不是韩国，他们熟谙海内的环境，看到和想的不一样就以为编剧在胡编乱造。
作为都会感情剧方面的专业导演，赵宝钢感觉难度不小。
“我感觉没需求上纲上线，引进韩国电视剧也能为海内的电视剧供应创作上的新思路，几部韩国电视剧影响不了大局。”欧阳林为韩剧做了辩白，“再说，现在要看市场，只要能被市场承认的剧集都是好剧。”
两边是博弈的干系，谁也不会把谁获咎死了，做事留不足地。
并且，韩剧在编剧上逻辑性较差，为了浪漫而浪漫，不顾故事情节，王子和灰女人的故事一遍遍上演。
华国作为亚洲最大的国度，具有庞大的观众群体，是他们主攻的工具。
席间，有人提起了这两年遭到欢迎的韩国电视剧。
由此，很多年青观众呈现了一种崇尚韩国的心态，以为韩国的统统都是好的。
特别是在九七年亚洲的金融危急以后，韩国的百姓出产总值暴跌，当局把重心放在了扩大文明产品的出口上。
或许大师都没有变，窜改的是这个社会。
不过，目前还在张望当中，正视的程度不敷。
如果是国产剧，那这个编剧会被骂死，还能够以为这类情节有悖伦常。
现在的欧阳林身处高位，作为电视台的带领，他更减轻视市场和收益。
不过也要看详细的环境。
他们先是仿照香江的港剧，厥后仿照日本的偶像剧，到了九十年代，在当局的大力搀扶下，才逐步有了转机。
他感受两人之间有着不小的分歧。
从某种意义上讲，韩剧在海内的风行是韩国当局经心策划的产品。
在外洋推行韩国文明的构造能够获得当局数百万美金的当局补助。
林子轩和赵宝钢会商过韩剧，有没有体例把韩剧移植到海内。
究竟上，韩国在八十年代的电视剧财产并不发财，一年只出产十几部剧集。
公司制作的电视剧要么在华国电视台播出，要么在都城卫视播出，主打的是北方市场，对于南边的电视台不消决计的皋牢。
他们认识到和华国合作制造业不具有上风，因而转向了无益可图的文明财产。
林子轩厥后才认识到，恰是那次的座谈会，让总局做出了电视剧从艺术化向财产化的转型，从而放开了政策，答应民营本钱的进入。
只要有电视剧在外洋播出，他们就能拿到韩国当局的补助，不消担忧赔钱。
两国之间存在着文明差别，有些故事情节放在韩国能够合情公道，在华国就很难被领受，比如恋人变结婚兄妹。
海内的电视台恰是被这类手腕利诱，才不竭的引进韩国电视剧。
当时候的欧阳林是个脑筋矫捷，很有设法的人，对电视行业有本身的观点，卖力湘南电视台旗下电视剧的制作和发行。
国产剧就没体例这么做，必定会被挑刺，感觉分歧逻辑，一点都不实际。
席间世人边吃边聊，谈笑风生。
但这类套路恰好逢迎了海内年青男女对夸姣爱情的胡想。