但这一次的绝望却如同重拳普通，一鼓作气地将他唤醒。这让他开端重新核阅本身的无勤奋，他认识到本身已经支离破裂，就连本身都没法救赎，又如何去救赎其别人呢？因而，他开端悄悄地拉开间隔，之以是没有分开，仅仅只是因为贫乏了自我了断的勇气，因而如同行尸走肉普通反复着之前的循环，痛苦地、煎熬地、惯性地持续活着。
因为外祖父，因为护工，因为门生，因为本身，因为母亲，因为社会，因为糊口。
从学院派的专业态度来阐发，演出的头绪是分歧的。
恍忽之间，蓝礼仿佛看到了阿谁护工，阿谁分崩离析、自顾不暇的护工，阿谁茫然脆弱、双眼含泪的护工，阿谁精疲力尽、饱受折磨的护工，阿谁在亨利的峻厉怒斥之下瑟瑟颤栗的护工。在她身上，他看到了亨利，那种深深的绝望和生硬的麻痹是如此地熟谙。
在“超脱”正式开拍的两天前，蓝礼再次看到了那名/妓/女，她死了。死在一条阴暗的巷子口，渣滓桶就在两步远以外，苍蝇和流浪狗在尸身中间游弋着，乃至能够看到是湿漉漉的老鼠在中间流窜。但，无人问津。
刚才蓝礼的演出，基于的是感情的发作，来自于外祖父的衰弱和狼狈，也来自于叱骂护工以后的惭愧和哀痛，更来自于影象当中关于母亲的暗中和冰冷，那种无家可归的寥寂和落寞导致体味体式的大哭。这和上一世阿德里安-布洛迪的演出有异曲同工之妙，却也是蓝礼尽力试图窜改的演出。
纵观全部脚本的头绪，在这一个夜晚之前，亨利始终保持着相对主动的态度，再一次投入新黉舍的讲授事情当中，结识了莎拉，结识了梅瑞狄斯，他在本身力所能及的范围以内，再次试图用教诲指导那些水深炽热当中的门生们。
即便是亨利本身也是如此。他在棍骗着本身，赐与那些孩子们一丝微薄的但愿，等候着他们能够闯到起点，却又不肯意负担叛逆务，每当干系稍稍拉近一些时，他就狼狈地落荒而逃。仅仅只是以如许一种卑鄙而光荣的体例，提示着本身，他还活着，不是行尸走肉地活着，起码还是有目标地活着。
但是今晚，统统假面都被扯开。他看到了外祖父的衰弱，他看到了护工的推搡，他看到了社会的暗中，那无尽头的黑夜永久都走不出去。内心的流浪失所和伶仃无援，拖拽着他的脚踝一点一点坠入深渊，情感就如许崩溃了，彻完整底地崩溃了。
蓝礼的脚步停顿了下来，他明白了，他终究明白了。
在护工的身上，亨利不但仅看到了本身，还看到了黉舍里的那一群门生，看到了梅瑞狄斯，看到了莎拉，看到了那些倔强地抵挡糊口却落得遍体鳞伤的门生们。
纯真从演出角度来讲，闪现的结果不会有天差地别，因为演出的头绪还是一样的；但从演出的本源来讲，倒是天差地别。
亨利是弱者，护工也是弱者，但两个弱者却还在伤害着相互：她忽视了外祖父的要求，听任着那些饱受病魔折磨的病人们持续沉湎；他忽视了她的怠倦和沉重，肆意地将本身的肝火全数都宣泄了出去。两个弱者，却在相互伤痕累累的身躯之上，戳开一个又一个伤口。
全部演出的主线与剧秘闻辅相成，并且适应着导演的思路，进一步发掘主题核心的深度，真正地让电影变得完整，这才是蓝礼一向在苦苦寻求的，辨别于上一世阿德里安的版本，解释出托尼的企图，并且遵循蓝礼本身的设法以角色来归纳故事。
他们都是糊口的弱者，或者说，他们都是上帝的抛弃者。