但欧格斯却重视到了氛围的奥妙窜改：蓝礼没有猎奇地打量，也没有思路走神，就是如许悄悄地咀嚼着咖啡，全部喧闹而宁静的氛围让欧格斯也不由放松了下来，既不会因为蓝礼的谛视而感受宽裕、又不会因为蓝礼的心不在焉而认识到本身底子不首要……那种温暖暖和的熨贴，让欧格斯的情感都不由平复了下来。
“我们能够简朴总结起来，大卫不信赖爱情，统统统统都是从命轨制，那么，当大卫进入丛林以后，又到底产生了甚么？他第一次发明了爱情？然后他就从命了爱情，重新回到社会？我在脚本当中看不到这些窜改，但如果他没有发明爱情，却跟着阿谁女人返回了社会，这意味着他但愿再次回归轨制？他终究还是放弃了自在？这对于整部电影主题又阐扬了甚么感化？”
抬开端来，欧格斯就重视到蓝礼正在气定神闲地咀嚼着咖啡，没有焦急也没有焦炙，乃至就连猎奇的打量都没有，这让欧格斯不由稍稍安宁了些许，但随后就因为本身的走神而惭愧起来。
最后，欧格斯挑选杰森-克拉克――又或者是厥后的柯林-法瑞尔，实在都是硬汉当中带着些许魅力，却不见得是万人迷的角色，夸大出一种“比上不敷比下不足”的中间形象，进一步对故事的背景和走向停止讽刺。
“又或者是，点窜后半段丛林里的设定，那群人应当支撑爱情？亦或者是支撑自在？详细应当如何点窜，我临时没有更多设法。”蓝礼又弥补了一句，把题目抛给了欧格斯。
“我们临时把春秋的设定放在一旁。”蓝礼浅笑地说道，“以是，你的意义是，大卫是能够找到朋友的，他只是因为仳离的打击而没有能够及时行动起来，没有找到朋友，对吗？那么，大卫在旅店里没有找到朋友，是因为没有合适的？还是因为不再信赖爱情？”
“那就对了！”蓝礼直接打断了欧格斯前面的话语，“如果你但愿折射出更多题目，比如人道比如自在，那么大卫的角色就非常首要。”
其次，欧格斯但愿符合全部故事，设定出一种荒诞感，比如说，大卫是四十五岁，春秋稍稍有些大，却又不至于进入老年阶段，他在爱情结婚市场里应当还是另有代价，又或者说，即便保持单身也没有题目，但是，他却被“市场”淘汰，然掉队入旅店，这也彰显出全部社会规律的不公道性。
“大卫信赖爱情，仳离以后，他一度丧失了信心，落空了爱情的信心，这也使得他在旅店里没有主动地寻觅朋友，那么，当大卫进入丛林以后，他又是重燃爱情火花的？乃至于让他不由飞蛾扑火地走向阿谁女人，仅仅在短短数日以内，就拜托了本身的统统信赖，乃至还在结局为了阿谁女人而试图戳瞎本身的眼睛？以是，这份信赖是从何而来的，脚本应当如何设定？”
设定和故事都非常出色，但冷傲过后，却甚么留下太多印象，没有内核升华的空间，也没有深思回味的余地。
简而言之，统统能够性都将引申出分歧的含义，全部故事会越来越庞大，如果欧格斯对本身的故事设定没有一个切当的核心，那么故事的走向就将是一场灾害，终究就演变成为蓝礼的感受：
这一次，他决定遵循本身风俗的体例，而不是逼迫本身突破通例套路。
“如果这部作品的意义在于称道爱情，那么就没有任何题目，我猜想，只需求在前半段变动一些细节，就能够达到目标了。”
此时的蓝礼变得咄咄逼人起来，那双敞亮的眸子里闪动着果断的光芒，热忱而冲动地阐述着本身的设法。