当然，在幕后制作中，整场戏的每一帧都必须增加数字殊效，工程量之大没法设想。
如此画面，对于任何一名观众来讲都是需求时候了解和消化的内容，对于演员也不例外。如果演员乃至不晓得这是如何回事，又如何能够精确表达出感情呢？绿屏能够做到，但绿屏却没法帮忙演员感遭到真正的“时空穿越”。
五维时空里的时候是实体，就如同一根线，置身此中，便能够看到整根线之上重新到尾的每个刹时；但如果试图窜改畴昔刹时产生的事情，就只能借助引力波，收回表示，如同胡蝶效应般小小的扇动起本身的翅膀。
在普通环境下，人们所认知的天下是四维空间，也就是三个空间维度加上一个时候维度，而五维时空则具有四个空间维度，这也被称为超立方体。对于大部分人来讲，这都是一个非常难以了解的观点，而在大屏幕之上闪现出来就更加困难了。
当演员身处于威亚状况时，四肢是分开空中的，很难很难节制本身的身材，这也使得地心引力的影响力被进一步放大。
拍照棚当中停止实际拍摄的时候，一样也将利用到投影机。两重否定公司将把时候窜改产生的图象投影到四周的幕墙之上，不但仅是演员，全部拍摄团队都能够对超立方体内部的时候轴有一个直观熟谙――
两重否定公司的视觉殊效总监保罗-富兰克林（Paul-Franklin）专门跟着天体物理学家基普-索恩学习了将近六个月，乃至还如获珍宝地获得了基普-索恩的条记本，确保本身的制作团队能够按照实在的物理公式打造出合适定律的图象。
现在只要五个房间，但在前期阶段，这些房间会被扩大为无数个，将全部时候线的坐标点全数闪现出来。
简朴举例，能够正上方的空间是墨菲五岁的时候，右边的空间是墨菲六十五岁的时候，下方的空间则是墨菲三十岁的时候。诸如此类。
提莫西就不由收回了赞叹，“以是……正中心这统统的模型和道具，就是为了那一场戏？”
他们将墨菲房间的六个像缩小，并让每个像发射出两条垂直的线，这两条线就是“时候线”，每当时候线订交的时候，就会产生一个房间的像，就如同象限普通，纵轴和横轴的交汇就能够构成一个交点。
两重否定公司的任务就是用视觉殊效来闪现出这个超立方体，从艺术创作角度来讲，他们能够以更加笼统的体例来表示全部观点；但克里斯托弗倒是一个不竭应战视效极限的导演，他们终究还是决定遵循超立方体切当的模样来完成制作。
在传统东方武侠电影里，飞檐走壁的腾空结果是需求依托人力拉拽威亚的，这是一项超等困难的技术活，不是教员傅达不到如此结果；而在五维时空里，威亚是相对静止的，蓝礼就是吊挂在半空中，威亚底子没有太多拉拽挪动的空间――即便存在空间，克里斯托弗需求的也不是飞扬走避，而是在空间象限当中的挪动。
成年以后的墨菲终究解读出了父亲通过期候隧道留在房间里的暗码，并且一鼓作气地处理出了挽救地球题目的体例，成为了挽救统统人类的豪杰，最后将父亲重新指引了回家。
“星际穿越”电影收场部分，童年期间的墨菲曾经抱怨本身的房间里呈现了幽灵，成果还被汤姆嘲笑，而父亲库珀也明显不太信赖，但库珀还是在岳父的劝止下，耐烦地奉劝墨菲：如果她但愿通过科学来解释那些未知的事物，那么她就必须记录下更多数据，然后摹拟出模型，进而摸索出规律。