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爵士乐队的初次彩排，对于安德鲁来讲是冲突的。
在所不免地，他还是忘乎以是起来，他也开端茫然无措起来。
“闭嘴。闭嘴！闭嘴！你不明白本身是否具有天赋，莫非就连甚么时候应当闭嘴都不晓得吗？”
“胡想是每小我的自在。我就想要成为宇航员，永久都不成能视野的才叫做胡想，对吧？”
“你到底是赶了还是拖了？”
“耶稣-见鬼的-基督！谢尔佛甚么时候开端招收智障了？”
他不肯定这是不是精确的体例，又可否寻觅到精确的出口，又是否挑选了一种过分笨拙也过分笨拙处所式，但……没有人能够具有答案，不是吗？
他不是废料，他不是笨伯，他不是做白日梦，他能够，他坚信着本身能够实现胡想，任何艰巨险阻都没法击败他：
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“每小我都以为本身是特别的，每小我都以为本身是天赋，每小我都以为本身是独一无二的，但我奉告你，不是。他们不是，你也不是。”
“你该不会他/妈/地就连乐谱都不会读吧？”
“你没有天赋。”
1989年，聚焦于美国南部的白人与黑人相处征象的电影“为戴茜蜜斯开车”，在当年可谓是具有划期间意义的一部作品，固然种族断绝轨制已经被打消多年，但根深蒂固的轻视征象还是在方方面面流暴露了强大影响，终究，这部电影在次年的奥斯卡之上，成为了有史以来第一部没有提名最好导演却斩获最好影片的作品。
他需求找回初心，他需求当头棒喝，他需求进步动力。
他需冲要破。
时候流逝过后，纯真从艺术角度层面来讲，同一年的“天国电影院”或者“好家伙”都是更加优良也更加典范的挑选，而同一年勇夺最好导演奖小金人的“生于七月四日”也是值得必定的作品。
“你不笨拙，你起码应当晓得放弃。”
“现在开端尽力练习，内曼。”
“胡想？上帝，你肯定你是一个霍尔吗？”
“你就是一个没有远景没有代价没有朋友的狗/屎/娘/炮。”
如何办如何办如何办，他就要堵塞了。
“看看，那些才是天赋。真正的天赋不但仅只是具有了天赋和才气，还需求具有观赏与辨认的才气，他们晓得本身善于甚么不善于甚么，他们晓得及时止损及时放弃，只要如许才气达到顶峰。你？你不是。你只是一个孜孜不倦尽力的庸人罢了。你晓得另有谁也是如许吗？耕牛。”
当年，这算是一个不大不小的冷门，一向到二十四年以后，“逃离德黑兰”成为了有史以来第二部缔造如此成绩的作品。
他没法肯定“爆裂鼓手”这部电影和安德鲁这个角色是否能够名看重史，但这不是重点，重点应当是他将经心全意地专注于角色和演出之上，就如同安德鲁经心全意地专注于打鼓技能之上普通。
阿尔弗雷德-希区柯克的“胡蝶梦”、“后窗”、“惊魂记”等等作品，即便在六十年、七十年以后的现在，还是不会过期；斯坦利-库布里克的“2001太空周游”、“发条橙”、“闪灵”、“全金属外壳”等等作品，现在还是能够影响一代又一代的艺术创作者们。
临时抛开甚么汗青记录、抛开甚么万众谛视、也抛开甚么流芳百世，真正地脚结壮地地重新回到最为根本也最为原始的处所，再次重新开端。从如此层面来讲，蓝礼和安德鲁之间正在变得越来越类似、越来越堆叠。
表面看起来，他是自傲的，但内心深处倒是不自傲的，乃至因而自大的，始终存在着一丝对自我的质疑和踌躇。不过，他还是没有轻言放弃，而是一起疾走地朝着胡想进步，奋不顾身地全情投入，一次次的赞美、一次次的胜利、一次次的承认，让他一步步地攀登上顶峰。