张果荣在《男生女相》中曾直接承认是一个自恋的人，但他不想做程蝶衣，本身也绝对不是“他”。这份体认，透露了两个相反相成的意念：一是张果荣演尽水仙子的风华绝代，皆因他小我也躲藏了这类人物角色的本质，是以他的本质演出能够如行云流水，挥洒自如，并且建立独占的美学气势；其二是他本人会将角色人物与自我分开，没有混合相互的边界，毕竟“戏如人生”，但人生不能如戏，卸妆后他还是要返回本身原有的糊口轨迹，程蝶衣、宋丹平、欧阳峰和旭仔，不过是他在台上的镜像罢了，照现他本质演出的无穷能够，但不能将镜子移到台下，以虚像作为实景！每次演出，张都会细心揣摩这些人物的心态言行，为这些角色设想分歧的神情、姿势、腔调和身材说话，是以，欧阳峰的狠分歧于旭仔的落拓不羁，程蝶衣的婉丽异于宋丹平的狂傲。
1977年到2002年，张果荣出演电影五十六部，音乐电影三部，记录片一部，公益短片一部，电视持续剧十五部，电视单本剧四部，公开演唱过的歌曲三百七十多首，小我专辑二十七张，在红馆停止小我演唱会一百二十一场，天下巡回演唱会三百余场，获得影帝提名超越十八次，票房累计冲破七亿港币，环球唱片销量近一千万张，被选香江金像奖最好男配角、香江电影批评学会大奖最好男配角、香江十大劲歌金曲最受欢迎男歌手、获得唱片整年销量冠军奖、叱咤乐坛男歌手金奖、最好原创电影歌曲奖、最受欢迎本国明星奖……
这统统的统统都给他增加了更多的话题，当一小我能够达到一个处所的完美，就已经算是一个大师，但是当他们在各个行业当中都获得了顶峰，那么他们应当被称为甚么？或者完人才更合适他们吧。
遗憾自问未比夏季断交……’
说到底，所谓“水仙子人物”也是繁花斑斓的复式组合，程蝶衣是一像，欧阳峰是别的一像，乃至张果荣也是一像，那是说如果“张果荣”也是一个角色，他也属于水仙子的脾气，并且匠心独运，能演活其他浩繁水仙子的变奏，而演得最灿烂光辉的当然还是他千面百变，照花前后镜的姿势。如果有人是以而将角色与演员混合了，那只说了然一个究竟：张的演艺已达到人我不分的高纯境地，打入观众脑内和内心的是栩栩如生、摇摆生姿的高深技艺。
“程蝶衣，一个绝对自恋并且自傲的人，他在舞台上的狂热和光辉，让我看到了本身的影子。”张果荣曾经这么说过。
对于那些一向寻求无线完美的人来讲，完美是一种必必要达到的，一旦落空的话，那么对于他们来讲绝对是一种庞大的灾害，也是一种压力。当这类压力达到极限的时候，如果不能冲破，那代表的就将是毁灭。
当然，张不是第一次死在电影里，他曾在《胭脂扣》殉情得逞，轻易偷生，大哥色衰与落泊得志成了十二少不取信诺的最大奖惩；然后张以旭仔萧洒不羁、对镜独舞的阿飞形貌，翩翩60年代诗化的情怀，最后却窝囊地死在他乡的火车上，戳破了沉沦自我的小我神话；跟着张披上虞姬的霓裳羽衣与千娇百媚，舞台上刎颈他杀，完成现世里没法圆足的同性.爱传奇。只是这些灭亡的身影，都带有浓厚的浪漫色采和晋升生命美感的体验，是樱花落入春泥的姿势；分歧的是，《枪王》和《异度空间》揭露的倒是精力分裂的面庞与人道阴暗的暗中，片中的张果荣红着眼丝、抓着头发，坐在无人的空房内，或嘶叫，或奄奄一息，单独跟离弃的天下、扯破的自我、崩溃的影象争斗，这是张果荣演艺奇迹上最后的转型――越前期的电影，张的演出越丰富庞大，角色越不正面，也越不奉迎，却越能表现他的演艺层次。