如许的一个层次并不但是纯真的演技，而是已经达到了一种艺术的程度。只是，灯火燃烧，从张果荣最后的歌曲和电影寻认他的灭亡身影，是一个苦涩的过程，逝者如此，不分日夜，但在光阴的裂缝里，歌者的身影却小巧清楚，仿佛遥遥招引，渡入灭亡的阴域。
说到底，所谓“水仙子人物”也是繁花斑斓的复式组合，程蝶衣是一像，欧阳峰是别的一像，乃至张果荣也是一像，那是说如果“张果荣”也是一个角色，他也属于水仙子的脾气，并且匠心独运，能演活其他浩繁水仙子的变奏，而演得最灿烂光辉的当然还是他千面百变，照花前后镜的姿势。如果有人是以而将角色与演员混合了，那只说了然一个究竟：张的演艺已达到人我不分的高纯境地，打入观众脑内和内心的是栩栩如生、摇摆生姿的高深技艺。
在张果荣最后的日子里，不管歌曲还是电影，“灭亡”的认识总如影随形，挥之不散，像策画天下末日的《陪你倒数》、歌颂失眠痛苦的《夜有所梦》、细说豪情与生命一样脆裂的《玻璃之情》，以及描画精力分裂的电影《枪王》和《异度空间》；这些声情和画面，无不肆意地着染愁闷的色采、人生的暗淡、生命的枯落与败亡。
这统统的统统都给他增加了更多的话题，当一小我能够达到一个处所的完美，就已经算是一个大师，但是当他们在各个行业当中都获得了顶峰，那么他们应当被称为甚么？或者完人才更合适他们吧。
遗憾自问未比夏季断交……’
他的成绩高出80年代和90年代，直到进入21世纪。仍然以不竭创新的艺术气势引领艺坛潮流，吸引着一代又一代的观众和听众。2000和2001两年间，年已四十多岁的他持续遭到各方必定，几近拿遍了艺坛统统的至高名誉：毕天生绩奖金针奖、名誉大奖、致敬大奖、至尊歌曲大奖、年度歌曲金奖、最凸起男歌手奖、最好风行男歌手奖、最好演唱会奖、亚洲最杰出艺人奖、“90年代十大演艺红人”冠军、千禧天下成绩大奖……他的唱片持续高踞销量榜前线，他的演唱会在环球巡回四十三场仍然盛况不衰，他持续入围金像奖最好男配角和金马奖最好男配角……
当然，张不是第一次死在电影里，他曾在《胭脂扣》殉情得逞，轻易偷生，大哥色衰与落泊得志成了十二少不取信诺的最大奖惩；然后张以旭仔萧洒不羁、对镜独舞的阿飞形貌，翩翩60年代诗化的情怀，最后却窝囊地死在他乡的火车上，戳破了沉沦自我的小我神话；跟着张披上虞姬的霓裳羽衣与千娇百媚，舞台上刎颈他杀，完成现世里没法圆足的同性.爱传奇。只是这些灭亡的身影，都带有浓厚的浪漫色采和晋升生命美感的体验，是樱花落入春泥的姿势；分歧的是，《枪王》和《异度空间》揭露的倒是精力分裂的面庞与人道阴暗的暗中，片中的张果荣红着眼丝、抓着头发，坐在无人的空房内，或嘶叫，或奄奄一息，单独跟离弃的天下、扯破的自我、崩溃的影象争斗，这是张果荣演艺奇迹上最后的转型――越前期的电影，张的演出越丰富庞大，角色越不正面，也越不奉迎，却越能表现他的演艺层次。
能够说张果荣一向都是完美的，这类完美并不是他本身给本身增加的，而是统统人对于他的成绩赐与他的一种最大的必定。
‘曾要我意决，并没话别，走得不轰烈；
弗洛伊德在《论自恋：一个导论》中指出。水仙子人物极度充满吸引力，他们的美来自那份临水自照的神态，既自给自足，又拒人于千里以外，越是远隔没法获得，越是惹人遐思，妄图移近、抓捉和占有；别的，弗洛伊德信赖每小我都有与生俱来的自恋基因，只是大部分长大后会经过“爱人”的过程而转移。因此人们对于那些仍保存天赋或孩童期间自恋特质的人，更轻易产生倾慕的赔偿心机，巴望从自恋者身上体认那些久违的气质；再者，水仙子活于自我狂喜的天下，单独咀嚼孤傲的苦涩，沉湎于伤害和痛苦的鞭挞中，回绝外人进入和探听。因此更能披发奥秘的魅力，掩映挑逗的认识，令人沉迷而不成自拔。