和上述作家比起来，当时在英国本土和美国享有盛誉的威廉・萨默塞特・毛姆（William Somerset Maugham）有点像是异类。出世于1874年的毛姆春秋和他们约略相称，文学旨趣却大相径庭，更靠近正统的实际主义。他初期的作品，从《兰贝斯的丽莎》（Lisa of Lambeth），到《主教的围裙》（The Bishop's Apron），再到带有些许荒唐色采的《通灵方士》（The Magician），都是典范的维多利亚小说。不过这些小说销量平平无奇，社会反应几近能够忽视不计，毛姆在一战灰尘落定前极高的着名度完整来自其胜利的剧作。
在上述几个身分的共同感化之下，维多利亚期间的英语文学迎来了前所未有的乱世。诗歌的艺术持续生长，阿尔弗雷德・丁尼森、罗伯特・勃朗宁和马修・阿诺德等杰出墨客引领风骚数十年。英语文学史烂熟于胸的读者或许还记得，诸如科勒律治、济慈和拜伦之流的前朝骚人，也是在这个期间才登上名誉的顶峰。但正如前文指出的，此时小说已经上升为最首要的文学体裁，其社会影响远非诗歌所能望其项背。狄更斯的封笔之作《共同的朋友》（Our Mutual Friend）共分19卷出版，第1卷在1864年5月推出时，短短三天便卖出了三万册；乔治・雷诺德兹（George W.M.Reynolds）的《军嫂》（The Soldier's Wife）前两卷在出版当天各卖了六万册；最惊人的莫过于来高傲西洋此岸的《汤姆叔叔的小屋》，这部声讨黑奴轨制的作品在1852年至1853年间出现了四十个版本，仅在英国及其外洋殖民地便售出了一百五十万册之巨。
及至维多利亚女王即位，诗歌的职位还是高贵，但就社会影响而言，却垂垂不如小说首要。19世纪叱咤风云的文坛巨擘，是查尔斯・狄更斯、威廉・萨克雷、乔治・艾略特、托马斯・哈代、勃朗蒂三姐妹和乔治・吉辛等小说家。而提及小说在维多利亚期间的风行，则不得不先谈大不列颠帝国的勃兴。
这部笑剧情节出人料想，对白滑稽风趣，10月26日首演过后颤动全城，各大媒体好评如潮，想要一睹为快的观众纷繁涌入剧场，竟至于其持续上演了四百二十二场之多。翌年，伦敦西区的剧场见证了一个史无前例的古迹：第一次呈现某个剧作家有四部作品同时在演的盛况，并且除了《弗里德里克夫人》以外，其他三部的票房也很惊人，别离演出了四十8、两百七十二和三百二十一场。毛姆是以摇身变成炙手可热的名流，极具影响的《诙谐画报》（Punch）不失时机地登载了一幅漫画，画上是笑容满面的莎士比亚，妒忌地盯着一面墙壁，墙上贴满了毛姆四部剧作的鼓吹海报。