“没甚么没甚么，见猎心喜罢了。”杨启训不在乎地摇了点头，“先来看看，这是我总结的东西。”一边说着，杨启训将手头的几张纸递给了贺嘉逸，“你先看看，我去洗把脸。”
第二天贺嘉逸一大早就来到了杨启训的小院。
“……在鉴戒古诗词的同时，颠末端很较着的当代汉语的加工，并不高耸，让浅显人能够了解，但又显得古色古香，神韵实足。”这是杨启训对于这两首歌的歌词说话气势的总结。
贺嘉逸压下心中的震惊，翻到了最后两张纸，那是杨启训扒下来的两首歌的简谱。
贺嘉逸接过那几张纸，略微扫了几眼，便顺手放到了一边。他回身进了厨房，趁着杨启训洗漱的工夫，给本身的教员冲了一杯牛奶烤了几片面包，趁便煎了一个鸡蛋。等他端着盘子回到那间视听室的时候，杨启训已经重新坐在了房间中心的沙发上面。
第二条则更像是是杨启训的猜想：“连络MV，或许这两首歌先有了故事，才有了歌曲。实际上应当是一个用音乐报告故事的过程。而故究竟际上也并不希奇，才子才子、远行与等候等等，这是很较着的志异故事、话本小说以及官方传说中的故事气势或者说套路。”
“杨教员，您……您熬了一个早晨？”贺嘉逸看着杨启训浓厚的黑眼圈，瞪着眼睛道。
他顺手抄起笔，在这一条前面画了一个问号，才持续往下看。
不过贺嘉逸就有些猎奇了。以他的音乐素养，还分不清楚宫商角徵羽和常见的旋律的分歧。固然如此，他也晓得宫商角徵羽是传统音乐的代表元素，是和西洋乐有较着辨别的调式。不过他一向觉得，宫商角徵羽天生就比西方音乐少两个音，应当是出缺点的，为甚么会让杨启训如此正视呢？因而他又在这一条前面画了一个问号。
这一页翻畴昔，前面的这张纸就简朴多了，上面只写了三首歌的歌名。
杨启训笑了笑，也不说话，自顾自拿起贺嘉逸筹办的简朴的早餐吃了起来。
杨启训如许一个老音乐人的观赏才气和阐发才气天然不是都城卫视的高谦手底下阿谁小萌妹能够对比的。纸上记录的东西很多，初看上去非常混乱，但又带有较着的由浅及深的头绪，应当就是杨启训一早晨的试听过程中不竭将本身的感悟顺手记下来的成果。
不过贺嘉逸紧接着又皱起了眉头，按照他一向以来所接管的音乐教诲，MV作品应当“从音乐的角度去创作画面”，而不是“从画面的角度去了解音乐”。如果遵循杨启训写下来的东西，这两首歌先是有故事，然后才有了作品，那不该该是本末倒置了吗？
贺嘉逸对着三首歌一样有印象，都是天极出品、苏钺创作的作品。一首是陈聪聪演唱的《但愿人悠长》，一首是宾果组合演唱的《辛弃疾》——这两首歌都曾经在齐鲁卫视的《中华诗会》上面唱响过，气势也很奇特，让人印象很深切。另有一首则一样是刘炆演唱的《逃学书童》。贺嘉逸回想了一下，如果必然要说的话，这三首歌和《青花瓷》以及《蜀绣》确切有气势附近的处所，但又有较着的分歧。《但愿人悠长》歌词直接采取的是苏轼的《水调歌头·明月几时有》这首千古名篇，唱法上面仿佛也融会了戏曲的元素，但辨别也很大，《明月几时有》这首歌有些太“大”了，有点儿曲高和寡的味道，初听的时候确切极其冷傲，但古词新唱这类事情不管对创作者还是演唱者，都是很大的应战，远远比不上《青花瓷》和《蜀绣》这么接地气。而《辛弃疾》和《逃学书童》这两首歌一样应用了大量的古诗词，《辛弃疾》截取的都是辛弃疾本人的作品，曲调激昂，表示的是辛弃疾这个剑胆琴心的墨客的小我魅力，而《逃学书童》选用的古诗词就比较混乱，本身带有些调侃和玩闹的味道。这两首歌更较着是遭到rap的影响，更像是前锋音乐气势和古诗词的共同，成心机，但也仅限于成心机。