平心而论，苏钺想要在文明范畴“干大事儿”，国际奖项必定是避不开的一个坎儿。固然跟着国际市场的不竭开辟，票房收益远比奖项收益的要实惠很多，但不管是海内还是外洋，“名誉”这类事情，老是最好的名头。也别说只要中国人好面子，“面子”的题目不管放到哪个国度，大师实在都差未几。
意大利艺术节创办的时候实在并不长远。这个天下的第二次天下大战以后，永久是大独裁者最好的盟友和最好的扯腿火伴的意大利人在败北投降的暗影下，将浪漫和文艺的性子阐扬到了极致。当他们的德国盟友正在为国土的分裂和经济、产业的重创挠破头皮的时候，本性悲观的意大利人在同盟国的监督下，搞起了本身的先人最善于的“文艺答复”。不过和汗青上的文艺答复分歧，十四到十七世纪，意大利人以为，欧洲文明在古希腊和罗马期间极度繁华，但在中世纪的黑暗中沉寂泯没，直到十四世纪重新答复富强，并孕育了一多量久负盛名的文艺大师。而二战以后欧洲百废俱兴，在如许的环境下，应当让人的思惟和心机先敷裕起来，为故里的扶植和昌隆积储力量。在如许的指导思惟之下，意大利人办了二战以后的第一次全天下范围内的国际音乐节、第一次国际美术展、第一次国际电影节……终究，这些东西堆积成了一个庞大的怪物，就是现在的“意大利艺术节”。
不过即便被闹了满脸花，在苏钺看来，这个年青的画家已经比绝大多数的拿画笔的人要荣幸多了，固然苏钺也赏识不来这个画家的作品。但是要晓得，很多画家的画作确切能被拍出天价，但很遗憾的是，这部分人中有很大的一批活着的时候都贫苦得志。像另一个天下的毕加索如许的人毕竟是极少数的。
看完这些有的没的，苏钺持续把重视力放在了“电影艺术盛典”上面。这个所谓的盛典，是将电影的展映、评奖、颁奖以及电影人的交换合作乃至买卖放到了一起的一个活动，实在和另一个天下的欧洲三大电影节也差不了多少。在积年获奖者的列表中，苏钺发明特纳说的那些确切是真的。在七十年多的时候内，获得“意大利艺术节电影艺术盛典最好影片奖”这个名头最大的奖项中，最多的是欧洲人的影片，大部分来自法国和意大利本土，其次是德国、西班牙等欧洲国度，再然后才气数到美国。亚洲电影在这个奖项中独一一席之地，是上天下九十年代日本人的一部影片。而小我奖中的大头则比较奇特，像“最好摄像”、“最好音乐”乃至“最好导演”等奖项根基上和“最好影片”差未几，但演员的单项奖就相对比较奇特了，获得“最好男/女主演”奖项的演员中，美国演员超出欧洲演员占有了大头。苏钺想了半天赋明白，这帮获奖的演员根基上都是成名前混欧洲，然后拿了奖以后就跑到美国混票房去了……
另一个天下一样存在很多电影节或者金像奖之类的电影艺术的颁奖典礼。比较驰名的当属威尼斯电影节、柏林电影节、戛纳电影节这三大欧洲电影节以及美国的奥斯卡金像奖。不过大部分环境下，海内的观众比较认奥斯卡，但电影圈的专业人士更承认欧洲的三大电影节。从汗青生长的角度来讲，奥斯卡金像奖本来只是一个美国本土的电影奖项，本来连最好外语片奖都没有的奥斯卡说白了本来和另一个天下的中国的金像奖也差不到那里去。只是跟着另一个天下美国电影产业的长足生长，这项奖项某些时候更能代表票房成绩和电影艺术的视觉震惊感受，这才逐步被天下所承认，并成为一项国际性的电影奖项。而欧洲三大电影节则更加正视“电影艺术”这个相对核心的东西，这才是另一个天下专业电影民气目中的电影艺术的最高殿堂。实在说白了，奥斯卡更像是一个颠末运营和包装的东西，而欧洲三大国际电影节则最起码从名头上更加正视“艺术性”这个标签。