举例来讲，龙珠z里，贝吉塔等两位赛亚人入侵地球后，在战役过程中把比克等一众地球火伴杀死了，而比克的死同时意味着地球龙珠的见效。为了重生火伴，配角团以后需求前去娜美克星，找到别的一组龙珠。
再比如说，海贼王的【水之七都—司法岛】篇，起码有3条冲突线，每条环绕一两名首要角色。别离是【救妮可罗宾】、【梅利号的损毁和乌索普的态度】、【弗兰奇和冰山大叔线】。
如果冲突线不止一条，相互交叉，故事会有多重吸引力。
七龙珠z里，孙悟空为了应对将来两个赛亚人对地球的入侵，去找界王修炼；诡秘之主里，克莱恩为了向因斯复仇，要完成晋升典礼，以是要出海寻觅美人鱼；萧炎要完成三年之约，起首要晋升本身的斗之气，为了调配灵药去拍卖场采办质料，又引出了新的故事……
这个冲突在赛亚人入侵篇结束之前，就已经埋下，为以后的娜美克星冒险篇做好了铺垫。
在为新的故事编写纲领时，我会更重视这一点。
反应到故事里，能够就是角色的短期、中期、耐久目标。一个短期目标的达成，小冲突的处理，只是在大冲突处理过程中推动了一小步。故事还是处于悬而未决、充满等候感的状况。
三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有冲突；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有冲突。
非常遗憾的是，这类布局嵌套最幸亏纲领阶段就已经完成，当我认识到了这一点时，故事已经到了前期，且打算好早日结束、加快节拍，纲领也不便利再临时调剂了。
我在第3卷《梦之卷》后半段的时候，开端犯的弊端就是如此。一个冲突才方才处理，顿时就开端写下一个冲突。自发得跳过了陡峭的剧情，就能让故事显得更松散，实际上导致剧情节拍得不到舒缓。
再比如说，以战役为主导的风行故事里，【晋升气力】常常就会成为如许中小型故事的阶段性目标，办事于一个更大的目标，也就是晋升气力的目标。
比如第一二卷，幕后反派死灵法师希斯和诡影家属一向在行动。希斯先是操控【永不闭幕的剧院】，剧院炸了后又雇佣蒂罗尔去刺杀配角，同时派骨魔去提示邓肯不要造邪术船，又假装成老太太的猫去摸索配角，在第二卷末端脱手杀死配角。
多個2万字的小型故事，构成了一个10万字的中型故事，多个10万字的中型故事本身，又充当了几成转合的零部件，构成了一个50万字的更大型的故事，以此类推。
近似的，萧炎要上云岚宗完成三年之约，成果过程中和云岚宗闹翻了，和云岚宗结下了死仇。新的篇章目标是毁灭云岚宗。
由大冲突主导的大篇章，能够拆成环绕中冲突的中篇章，中篇章又能够拆成一个个小故事。
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这段陡峭剧情里，固然没有狠恶的抵触，但是新冲突的暗影还是覆盖着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，表示观众们故事并未结束，以后开启新篇章也不会显得高耸。
比如三国演义里，全部赤壁之战是一个大篇章，而长坂坡之战、激辩群儒、反间计、草船借箭、火烧赤壁、曹操三笑至华容道等等，就是构成一个大篇章的中小型故事，它们每一个都是独立的故事，但同时又充当着更大篇章构成零件的感化。
这段时候里，我会好好歇息一下，同时多看看别人的作品，看看真正高程度的创作者是如何讲故事的。为新书打好根本！