《盲井》恰是以私家煤窑为背景，讲了一个谋财害命的故事。
第六代导演大多是拍摄边沿题材的影片，插手外洋的电影节，获得奖项。
它的特性是反传统叙事布局，夸大纯视觉性，摸索电影的能够性。
“我以为利大于弊，不能因为这个就不反应实际题目，那是在回避任务。”李洋如此说道。
这就是仿照式犯法。
这是一条被证了然的能够胜利的门路。
这类征象在海内相称遍及，本地官员和煤老板勾搭，事情就这么不了了之。
“你有没有想过如果电影在影院上映，会导致仿照式犯法？”林晓玲锋利道。
这个故事有原型，实在的产生过，是九八年的一桩大案。
这个基金的重点在于发掘和帮忙青年导演，让他们走出第一步，胜利了当然可喜，失利了也没有干系。
比如田状状，他当年以拍摄尝试电影着名，在电影检查的时候检查委员会的委们员表示底子看不懂他的影片。
这需求相称长的时候。
李洋已年过四十，和“青年”不如何沾边，他先是在都城播送学院电视系导演专业学习，厥后前去德国粹习戏剧和导演。
林子轩并不鼓励青年导演走这类门路，但海内的影视圈贫乏那种求新求变的精力，拍出来的电影大多没甚么意义。
美国的演员想拿奥斯卡奖，他们不会想跑到华国拿一个奖项，只要比及华国的电影财产超越美国，才会被别人看重。
林晓玲清楚这部电影在海内很难公映，还是要走国际电影节线路。
她接下来会和李洋会商详细的拍摄打算，实景拍摄需求获得煤窑矿主的同意，或者和正规的煤矿停止合作。
法制节目应当尽量少表露犯法的细节和差人侦破的过程，不然犯法分子有了反窥伺认识，将更加猖獗。
好梦公司会派人帮手导演事情，确保影片的顺利停止。
并且，他想拍的题材较为敏感，很少有人情愿投资。
一旦矿井里死了人，都是私了，不会轰动派出所，一条性命也就十几万块钱。
林晓玲对海内电影人的心态非常体味，她也有过这类设法。
不是说非要三十岁以下才行，也不需求导演系科班出身。
他们把打工者骗到矿区打工，然后在井下害死打工者，制造变乱假象，再假装打工者的支属向矿主索要补偿。
如果说是为了拿奖，给人感受过于虚荣。
像这类题材的电影即便拍出来也公映不了，天然没人情愿投资。
这和海内电影行业的状况，以及自傲心有关。
不然只能永久待在本身的小圈子里，成为井底之蛙。
犯法分子常常是法制节目标忠厚观众。
这个题目略显难堪，导演能够说我这是为了艺术，或者我被这个事情震惊了，必然要拍出来给大师看看。
“成心机”是指能不能给观众带来思虑，能不能丰富国产电影的范例，能不能突破一点东西，不走畴前的老路。
“我是想能不能把脚本递给葛教员，或者安排我和葛教员见一面，谈一谈。”路学常要求道。
并且，从文艺片的角度讲，这的确是一部能给人带来震惊和思虑的电影。
他把脚本投给好梦公司并不是想拉投资，而是想找葛尤出演配角，遵循他的说法，这个角色就是给葛尤写的。
以是在脚本的挑选上更看重创意，也就是这个故事有没成心机。
葛尤手里不缺脚本，都是几千万投资的大制作，自在度非常高。
“你拍这个电影是筹算插手外洋的电影节吧？”林晓玲直接问道。
当年张亿谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有辨别，只要在外洋获奖才气在海内遭到正视。