从某种意义上讲，韩剧在海内的风行是韩国当局经心策划的产品。
此次的金莺节是湘南广电一次揭示本身气力的舞台，能让金莺节牢固在湘南停止，此中牵涉到太多的好处纠葛。
或许大师都没有变，窜改的是这个社会。
因为观众糊口在海内，不是韩国，他们熟谙海内的环境，看到和想的不一样就以为编剧在胡编乱造。
当时，他和欧阳林住在一个房间。
但这类套路恰好逢迎了海内年青男女对夸姣爱情的胡想。
“林总多虑了，和前几年追香江明星一样，青少年嘛，代价观还不太成熟，过几年就好了。”欧阳林不觉得然道。
活动结束，欧阳林出面接待各位影视公司的老总一起到旅店用饭。
观众看韩剧有一种间隔感，感觉这是产生在其他国度的事情，容忍度比较高。
不过，目前还在张望当中，正视的程度不敷。
他们不熟谙韩国的糊口，反而感觉韩剧里的天下是实在的。
韩国当局推行了文明兴国的战略。
在外洋推行韩国文明的构造能够获得当局数百万美金的当局补助。
公司制作的电视剧要么在华国电视台播出，要么在都城卫视播出，主打的是北方市场，对于南边的电视台不消决计的皋牢。
韩剧在海内有了鼓起的态势，引发了大师的存眷。
席间世人边吃边聊，谈笑风生。
“那也要看影响，一些青少年看了韩国电视剧感觉韩国比我们好，反过来骂本身的国度，整天不实在际的胡想，费钱追那些韩国明星，这影响就很不好。”林子轩分歧意道。
或者说，海内观众对韩剧和国产剧实施的是两套标准。
对于引进外洋的电视剧，海内的影视公司持反对态度。
当然，韩剧不是他们此次会商的重点，也就是平常而谈。
华国作为亚洲最大的国度，具有庞大的观众群体，是他们主攻的工具。
国产剧就没体例这么做，必定会被挑刺，感觉分歧逻辑，一点都不实际。
他们先是仿照香江的港剧，厥后仿照日本的偶像剧，到了九十年代，在当局的大力搀扶下，才逐步有了转机。
现在的欧阳林身处高位，作为电视台的带领，他更减轻视市场和收益。
究竟上，韩国在八十年代的电视剧财产并不发财，一年只出产十几部剧集。
林子轩没有持续回嘴下去，意义不大。
只要有电视剧在外洋播出，他们就能拿到韩国当局的补助，不消担忧赔钱。
通过韩剧的输出和韩星的各种活动，韩国每年从华国打劫庞大的经济好处，乃至让华国青少年产生对韩国文明的认同感。
海内的电视台恰是被这类手腕利诱，才不竭的引进韩国电视剧。
如果是国产剧，那这个编剧会被骂死，还能够以为这类情节有悖伦常。
不过也要看详细的环境。
他和欧阳林了解于九二年，大师一起去北戴河开座谈会，会商华国此后电视剧创作方向性的题目。
到了九八年，韩国建立了文明财产局，专门对电视电影等文明财产停止专项办理和搀扶，从而为韩剧的财产化铺平了门路。
作为都会感情剧方面的专业导演，赵宝钢感觉难度不小。
特别是在九七年亚洲的金融危急以后，韩国的百姓出产总值暴跌，当局把重心放在了扩大文明产品的出口上。
影视公司和电视台之间的干系较为庞大，普通来讲，电视台处于强势职位，它是买方，把握着主动。
这牵涉到市场占有率的题目，引进的剧集越多，国产电视剧所占的市场份额就越少，影视公司的利润降落。