是以，只要其画位居于站立石体中部或者中上部位，仍然能够被认定为最好画位，能够加价。
双面画画面石的定名，由刺绣艺术中的双面绣借义而来。
人文绘画作品上的题跋、钤印等附加代价累计不得超越总价的40％，不然，不得选为画面石订价参考作品。
具有双面艺术结果的画面石，不是很多。
但是，明朝四大画家之一的仇英，精于历代绘画气势和技能，既工设色，又善水墨和白描，能应用分歧笔法表示分歧绘画艺术气势，特别精于仿古。
比方，近似于唐朝画家吴道子的气势，按唐朝绘画作品的绝品级订价，若近似于当代画家吴冠中的绘画气势，即遵循其小我绘画作品汗青上最高的成交价作价。
此画，为铭文的配画，不成选为画面石的订价参考作品。
饼状石体，具有正反两个平面和多少个侧面之分，画面的物相在任何一个平面上再过渡到另一个平面或侧面上，乃至环绕石体转了一圈，均属于过墙艺术结果。
但是，因其“过墙”而成为绘画艺术门类不成贫乏的一种艺术表示情势，并具有很高的艺术代价和抚玩代价。
既然都是艺道之人，又安在乎“吴价”或者“仇价”呢！
这些文史质料也是有价的，是以，也属于附加代价范围。
比方，人物头部肖像画面，两面的结果必须一模一样。
9、剔除附加代价
①过墙画
由此可见，人文绘画作品的代价，有各种百般身分构成，都能够影响到画面石的订价题目。
严格地讲，双面画，应当是正背面的画面结果完整一模一样，类同于“苏绣”中的双面刺绣艺术。
画面上的附加代价，固然与画相干，但是，要以画价标石价，必须剔除。
比方，宋朝画家、书法家米芾所作的《研山铭》书法作品中，就有“研山”物相画。
这就要求画面石仆人，在挑选人文绘画作品的时候，不要老是盯着“老画”，不要以为“老画”的代价比新画高，要以石上的画面结果海选人文绘画作品，在同类作品中，有权比较，有权挑选代价高者。
双面画的石形，都是不太厚的薄片，厚不过10㎝，石体尺寸不过20㎝，多为质地致密的硅质石英岩类。
若某个画面石上绘画人物的艺术气势，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价订价呢？
十、奇特画面作价体例
很多画家，也是书法家，所画的作品上普通都有简朴的命题和落款，不属于附加代价范围，不必单另作价加以剔除。
过墙画面石，就伶仃的画位而言，不管是过了几道“墙”，直观其艺术结果均为最差。
有些老画的题跋，若为某个朝代的一流书法家，所题之字，可觉得帖，其代价可同这幅画的代价比拟，乃至会超越这幅画的代价，此作品不成选为订价参考作品。
也就是说，画面石上的艺术气势，能够找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品订价，画面石仆人有权挑选代价高者。
有些老作品几异其主、几经装裱，都在画面上留下了铭文记录，负载了厚重的文史质料和传承头绪。
不然，就即是把人文绘画作品上的附加代价随画转介到了画面石上，也就即是画面石上的画面结果代价中有了水分。
汗青上很多大画家的绘画气势，多少都有些前人绘画气势或者门派持续的影子，即便是正在美术学院学习的门生作品，一样也能反应出前人绘画气势的头绪。
若给其作价，能够按普通画面结果作价。