这类差别也让雨果在演技研讨的门路上展开了全新的摸索，在“辛德勒的名单”之前，雨果老是轻易入戏太深，没法将本身和角色辨别隔来，常常会呈现用力过猛的状况；但是在“低俗小说”以后，雨果却能够将本身的本性和特质融入角色当中，将演出变成一种细细咀嚼、挥洒自如的过程。能够说，这是雨果对演技的分歧切磋。
但是杰西却甚么都没有，没有借力点、没有特别身份，故事里也没有抵触冲突让角色阐扬，这就是一个浅显的浅显人。一样，查理兹扮演的赛琳娜也是如此。
别的，一样以特性并不光鲜的“西雅图夜未眠”男配角山姆，看完电影以后却能给人留下和顺却不失诙谐的光鲜印象，这又与文森特的平淡和简朴有所分歧。
同时，很多演员在演出过程中一旦风俗了借用拐杖，或许就一辈子就没法摆脱了。丹尼尔-戴-刘易斯、阿尔-帕西诺就是其中典范代表。
现在，“日出之前”的杰西和文森特是同一范例的角色，而杰西又是更进一步的应战，杰西的演出难度乃至还要大于文森特。
可题目是，学会如安在没有拐杖的环境下演戏，倒是每一名演员毕生必修的功课，并且那种润物细无声的演技又能够帮忙演员在演出方面更上一层楼。
在“辛德勒的名单”之前，雨果在演出过程中更多是投入角色，他风俗于将角色在脑海当中勾画出来，然后让本身一点一点进入角色，最后再将角色由外向外归纳出来。这类演出体例颠末三部作品的酝酿和沉淀，在“辛德勒的名单”达到了一个顶点，以是阿蒙-戈斯的眼神就仿佛是从灵魂深渊望上来普通，达到了雨果演技生涯的第一个小顶峰。
其实在专业演出范畴里，角色的特性都能够被称为“拐杖”，大部分角色也都有拐杖，比如说“国王的演讲”里的口吃，“达拉斯卖家俱乐部”里的绝望，“赤色将至”里的冷血，“练习日（Training。Day）”里的奸刁，“阿甘正传”里的纯真……这些都是拐杖，也就是演员阐扬演技的冲破点。
简朴来讲，“辛德勒的名单”之前是剧中角色在动员演出，而“低俗小说”开端则是雨果来动员角色演出，这是两种分歧的演出气势，也是两种分歧的演出角度。
雨果之前就在“低俗小说”里尝试过一次，他丢掉了阿蒙-戈斯的拐杖，奉献了出色演出，那么这一次呢？
或许伶仃把两种表示体例剥分开来会商，并不精确，因为演出本身就是演员小我的体验和闪现，不管是角色动员演员，还是演员动员角色，这都是不能泾渭清楚辨别开来的东西。但是从技术层面来讲，分歧的解缆点的确是会动员演出体例的差别。
停止到目前为止，雨果的演员生涯能够分为两个部分――固然仅仅只是不到三年六部作品罢了，“辛德勒的名单”之前四部作品是一个部分，“低俗小说”以后是第二个部分。
这些演员的角色都没有借力点，他们依托着本身的经历、本身的沉淀、本身的贯穿，为角色重新注入了灵魂，像是演员本身，却又不像是演员本身，那种浅显当中迸收回来的感动听心的力量，这才是涓滴不见陈迹的演技。
但是在随后的“低俗小说”里，雨果却又做出了全新的尝试。
戴-刘易斯是影史最巨大的演员之一，他的气力无庸置疑，几近每一次演出都可谓典范，2013年他成为了汗青上第一个三夺影帝小金人的演员，更是证了然他的绝对气力。但是，戴-刘易斯的演戏线路却被牢固在了苦大仇深的框架里，他的三座小金人所扮演的角色固然都各不不异，但团体气势都是阴暗深沉线路的。