“像邦德一样说谈笑话？”萨摩拉坐在中间突如其来的一句话，顿时就让简、格雷厄姆、伊恩等人都愣住了，而雨果和约瑟夫两小我则是忍俊不由，笑了起来。
雨果倒没有筹算去窜改全部认识形状，因为这是一种社会文明长时候沉淀下来的产品，他不成能依托小我的力量去与全部社会对抗，他之以是提起这件事，还是出于对男配角的设定考虑，“那么你有想过，为甚么杰克面对如许一群多种族的搭客，他没有任何其他设法呢？”
的确，实在格雷厄姆本来对杰克的设定，更加近似于詹姆斯-邦德，或答应以再增加一些诙谐感。如许的人物合适文雅名流地去挽救天下，而不是在“存亡时速”的巴士上和布衣百姓同生共死，这太接地气了。
实在作为的政治隐喻就是一种思惟认识形状，简朴以中。国报酬例，现在是1994年，九十年代初期，美国人对于中。国人的设法就是掉队保守、脆弱胆怯，大部分华人在洛杉矶不是黑户就是黑帮，再就是帮佣。以是，在格雷厄姆撰写脚本的时候，即便没有政治企图，也没有决计安排，在他撰写的脚本里黄种人的位置也必定是遭到认识形状影响的。
雨果对于“存亡时速”男配角杰克的设定产生了分歧的设法，这就是他从演员的角度去核阅脚本以后得出的结论。
以是在故事里，巴士上的华裔妇女一向都是手足无措的麻痹神采，无能、胆怯，只能等候接管救济的弱势群体。
实在让雨果去撰写脚本，他估计也好不到那里去，但毕竟雨果还是具有丰富的观影知识，同时作为一名超卓的演员对于角色和故事的贯穿也都有奇特的视角，以是他提起建议来也是非常谙练。
雨果的这一个反问就让格雷厄姆直接卡住了，愣了愣，无法地说到，“说实话，我没有想过，我在设定角色时，只是感觉，一个风趣诙谐的角色应当很不错，即便在危难时候还是能够打趣，让观众发笑。”
以是如果以雨果一个行外人的姿势，要随便撰写一个脚本，是一件非常困难的事，固然说雨果有穿越的上风，他晓得故事是如何样的，但是对于脚本飞腾点、转折点设置的节拍错失，以及贫乏典范台词的沉淀，这就会毁了一个胜利的脚本。
“肖申克的救赎”脚本是改编自小说，以是雨果要对脚本做出点窜更是困难，但雨果却对于男配角的设定、心机窜改勾画都产生了本身的设法，因而提出了本身的定见。
“并且，如许一个自夸诙谐、以自我为中间的人，你们以为他在洛杉矶警局里会是甚么样的职位，人见人爱？”雨果的一句反问让格雷厄姆等人也都忍不住，直接就笑了起来。
“你想，如果仅仅是一个救援题目，那么男配角的设定就很简朴了，一个公理的豪杰，至于他是严厉还是诙谐，这都无所谓，但在你撰写的故事里，却不是如此。”雨果的话让格雷厄姆沉默了下来，而坐在中间的简则是皱起了眉头，细细咀嚼着雨果的话，“你在故事里写到了巴士上这些搭客面对生命危急时的分歧表示，他们乃至产生了争论。杰克作为独一一个有但愿救援他们的人，他站在车上，应当是甚么反应呢？”
“究竟上，我倒是没有想到甚么政治隐喻，”格雷厄姆开口答复到，“但是，洛杉矶是一个多民族多种族的都会，一辆巴士上不成能全数都是白人。并且，罗德尼-金事件至今还没有完整停歇下来，以是白人和黑人在故事里的角色，我确切是构思了一番，墨西哥人、印第安人、黄种人，也都是如此。”