以是说，文森特就是一个没有凸起特性的角色。
实在如果就拿雨果刚才的演出闪现到大屏幕上，这也是没有题目的，起码算是一张安然牌，合格过关，但题目就在于，没有人但愿“合格过关”――起码对演技另有寻求的人都不但愿如此。
其实在此之前，雨果就对文森特这个角色停止了分解，但却老是没法抓住文森特这个角色的精华，这使得雨果在演出过程中就闪现出一个无头苍蝇的姿势。
雨果明白昆汀和塞缪尔所说的意义，这类火花提及来很奥妙，但实在很简朴，就是一种灵魂深处的力量。就仿佛雨果在扮演阿蒙-戈斯这个角色的时候，他的眼神就能够有一种慑人的力量，通俗地仿佛是一个黑洞，能够将四周统统的朝气都接收出来；雨果在扮演山姆-鲍德温时也是如此，眼神和嘴角浅笑时一些纤细的窜改，偶然候观众乃至发觉不到这类纤细的措置，但画面上团体闪现出来的结果却截然分歧。
文森特这个角色明显能够归纳为“浅显人”的范围，就像是糊口里到处可见的一个浅显地痞，他身上没有太多的特性，不像是“教父”、“好家伙”这些作品里本性光鲜的黑帮成员，乃至比起朱尔斯那具有招牌结果的“圣经”片段来讲，文森特也都贫乏如许的闪光点。
演技的最高境地到底是甚么，关于这件事绝对能够说是仁者见仁智者见智，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一样，一千个演员就有一千种演出，一千个影评人就有一千种赏识的演技。
的确，演甚么像甚么是一个很高的境地，但即便这个境地再高，也始终是在“仿照”，只是仿照的这个工具能够是汗青实在人物，能够是小说里的假造人物，也能够是雨果依托着本身穿越的上风对本来角色扮演者的仿照……如许一来，即便雨果终究能够达到“演甚么像甚么”的境地，他始终也只是一个仿照者。
另有人以为将浅显人物的细节勾画出来，让屏幕上的人物与糊口无穷逼近，就仿佛是回家路上、隔壁邻居就会呈现的人物，使得观众没法辨别出电影和糊口的差别，这就是演技，比如说达斯汀-霍夫曼在“克莱默佳耦”里扮演的泰德-克莱默，凯文-史派西在“美国美人”里扮演的莱斯特，比尔-默瑞（Bill。Murray）在“丢失东京（Lost。In。Translation）”里扮演的鲍勃。
严格来讲，“低俗小说”里文森特这个角色的“应战难度”确切比不上雨果之前扮演的任何一个角色，比起“肖申克的救赎”来讲也逊了一筹，这也是导演昆汀的激烈气势而至使的必定成果。但究竟上，文森特这个角色所带给雨果的应战确切截然分歧的，这能够让雨果从分歧的角度去剖析角色、去了解演出，或许，这将会有分歧的收成。明显，开机第一场戏雨果就感遭到了这类打击力。
一名超卓的演员，实在“演甚么像甚么”只能说是根本罢了，要达到超卓，就必须有如许的水准，但这还是不敷的。真正巨大的演员不但仅要演甚么像甚么，同时还要将本身对角色的了解注入此中，简而言之，就是将这个角色变成本身的，只能是雨果的阿蒙-戈斯，换成其他任何一个演员都不可，将属于雨果本身的特性深深地烙印在角色身上；乃至还能够操纵本身的经历对角色停止解读，解释和发掘出角色更多深层次的东西，让角色“活”起来，这才是真正的胜利。
因为明天的拍摄园地就是在街道上，以是雨果也很难找到一个完整温馨的处所，他也没有走远，就在街角处找了一块相对洁净的处所，直接坐了下来，然后狠狠地搓了搓脸，试图让本身沉着下来。