沙摩塞、米尔斯和凶手这三小我的态度相互交叉相互影响相互冲突，这也成为了影片留给我们最大的思虑课题。
电视是光影和声音的组合物，旁观电视时不需求动脑筋，人们很轻易便能够了解电视上的通鄙谚言和活泼画面，这也培养了米尔斯狂躁、打动、易怒、油腔滑调、满嘴脏话的本性，破案时也就是对着现场图片翻来覆去，即便沙摩塞给了他相干册本质料，他也毫无耐烦。
电影中的都会，暗淡、潮湿、肮脏、混乱，接连不竭的命案，冷酷仓猝的住民，冰冷砭骨的气候，的确就是人间天国。
沙摩塞和凶手都对社会的冷酷表示不满，他们都是负面情感代表，前者挑选了回避，后者挑选了极度；沙摩塞和米尔斯都信赖必须依托公理克服险恶，这是正面情感的光辉，前者沉稳周到，后者英勇活力；凶手和米尔斯都是七宗罪之一，是社会冷酷和残暴的产品，欲。望引领着他们走向了起点，只是前者是认识复苏的指导者，后者是浑浑噩噩的跟从者。
但这一次却明显不是如此，尼古拉斯的这篇影评不但插手了他作为记者的视角停止阐发，并且充足专业和深切，将整部“七宗罪”连络近期热点事件一起停止阐述阐发。如此新奇的视角获得了“洛杉矶时报”的尽力支撑，赐与了一全部版面的篇幅，同时还激发了一系列的热烈会商。
恰是这类模糊的冲突和胶葛，也使得电影更加暧。昧不清，意义也更加深远。
“‘七宗罪’电影里的首要角色设置明显是有深切含义和玄机的！
电影没有给出答案，但却让每一小我都晓得：他们不能束手就擒，他们需求抵挡，固然他们底子不晓得应当如何抵挡。
别的，尼尔-波兹曼在‘文娱至死’里还阐述了一个观点，新媒介的呈现对人们认知天下体例的窜改，这也决定了社会越来越暴躁、越来越冷酷、越来越刻毒。
印刷品是由字符和图象构成的，浏览时需求大脑不竭地解码、影象、照应、总结，是一个典范的思惟过程，沙摩塞恰是秉承了这类逻辑的、周到的、深切的思虑体例，长于发明细节，并以线索停止逻辑推理，沉着谨慎地展开破案。
米尔斯则分歧，他是初出茅庐的警探，他充满了欲望和干劲――立名立万、一夜成名、功成名就，这些欲。望让他始终都处于主动的态度，但他却没有看到社会的本质和阴暗。他但愿的不是依托本身的一己之力去对抗全部社会，而是但愿成为豪杰，以救世主的身份横空出世，实现自我代价。
而凶手则毫无疑问凝集了整部电影的核心机惟，他不但仅是社会的背叛者，也是极度主义的殉道者，更是社会绝望色采的缩影，同时还是社会救赎的行动者。
电影里并没有报告凶手的来龙去脉和背景故事，但是故事末端的那段对话却揭示了凶手对社会冷酷的攻讦、对社会出错的架空和对社会阴暗的讽刺，凶手感遭到了这个社会已经开端腐朽，他对如许的近况感遭到不满，以是他经心策划了七宗罪的殉道，用他的体例警省世人。
能够说，故事里的每一个角色设定都是有深切含义的，而每一个角色终究的走势也是有深切含义的，代表了每一个局外人的沙摩塞终究看着面前的悲剧一言不发，只是低声呢喃到，‘这天下是夸姣的，值得我们为之斗争。我只信赖后半句。’那深远的深思和反响，在每一名观众、每一个局外人的心底悄悄响起。”
而气愤代表的身份更是对全部故事、全部社会最大的讽刺，当气愤在故事最后完整发作出来时，他用行动证了然凶手信心的精确性，他被本身的情感推上了祭台，他统统的信心和对峙都被摧毁，以是当气愤发作结束以后，气愤双目浮泛、形似干枯地如同行尸走肉普通，因为他所寻求的信心被本身的行动所粉碎，并且同时证了然本身一向冲突的信心，还成绩了本身鄙弃工具的殉道，因而他的人买卖义就此被毁掉了。这就是‘没法体味’和‘没法否定’的含义地点。