这统统，是如此实在！
实在，这也是雨果一向以来的短板，因为他是非科班出身的，固然他和查理兹、亚历克斯一起上过一些演技课，但他还是没有体系学习过这些东西。但颠末这些年的演技打磨，包含诸多出色敌手戏演员的演出，雨果对于演技的根基功也有了属于本身的了解。
当雨果明白了这一点以后，他从“七宗罪”以来的困扰也就获得体味答，到底甚么是体例派演技，甚么是表示派演技？
至于表示派演技则是传统意义上的“演技”，一句话概括就是要求演员在精确的时候点上做出最精确的行动和神采。很多演技学院的培训，根基功练习“喜怒哀乐”，这就是最简朴的表示派演技。
以是说，演员在演出过程中，实在也不是在演出，而是发掘出本身内心深处与角色最为靠近的那一面，然后遵循故事情节的走向闪现出来；但同时演员在演出过程中也不全然都是本身，因为他揭示的能够是一个与本身截然分歧的角色，然后纵情开释出来。
就仿佛马修这个角色，一样是那场强。奸杀人的戏份，雨果需求开释出本身内心的野兽，但他必须清楚地晓得，为甚么马修在阿谁时候会挑选从命卡尔，为甚么马修没有抵挡，为甚么马修扣动了扳机，这统统都是有来源的，而雨果清楚地晓得来源是甚么。那么，在阿谁时候马修的猖獗、失控、踌躇、惊骇、胆怯、暴戾又是如何迸收回来的，雨果更应当比任何人都清楚。
他的母亲，他的弟弟，他曾承遭到的欺侮，他和卡尔在一刮风景的日子，他遭到的压迫，社会赐与他的压力，他酗酒的父亲，他母亲持续不竭的抽泣……这统统的统统在雨果而不是马修的脑海里不竭回荡着，他的眼睛闪动着茫然，他本身都没成心识到眼眶里昏黄的一片是泪水，但他瞳孔俄然就睁大了，然后……就如许扣动了扳机。
不过，伴跟着演技的不竭打磨和生长，也有演员开端尝试糅合两种演出体例，可惜目前还没有获得超高成绩的绝对代表，阿尔-帕西诺勉强能够算此中一个。
雨果之以是困扰，实在就是因为他尝试将体例派演技和表示派演技连络起来，但雨果却一向没有寻觅到一个合适的体例。
特别是“低俗小说”、“日出之前”如许的作品，演出更多需求演员用本身的了解为角色注入灵魂，那么演出的细致程度、精准程度就有很大的影响。不过，“低俗小说”的脚本对演技没有太多切磋，雨果利用体例派演技投入出来以后，并且插手了自我特性，获得了胜利；“日出之前”的脚本对演技更多着眼于台词，恰好脚本又是雨果本身撰写的，雨果的了解充足透辟，胜利地完成了事情。
一开端雨果以为演技的方向应当是切磋自我和角色谁节制局面，他以为“辛德勒的名单”是角色节制了自我，因而揭示了入魂式演技；而“低俗小说”则是自我节制了角色，让雨果在有限的空间里为角色注入了本身的特性。
就仿佛打动犯法普通，在气愤冲毁了明智的那一刻，罪犯的大脑是一片空缺的，他乃至不晓得本身做了甚么，罪过就已经犯下了。很多罪犯在过后底子都记不得全部犯法过程了，乃至以为那只是一场梦，他们或许会说那一刻是恶魔节制了他们的身材。但究竟上，节制他们的恰好是他们本身，他们向来都没有真正熟谙清楚的本身，埋没在内心深处阴暗角落的本身。
但是“七宗罪”、“死囚安步”就分歧了，这两个角色截然分歧，但都需求演员用最为细致的窜改来闪现出角色内心的庞杂。因而雨果才呈现了演技瓶颈。