末端，本身祝本身生日欢愉！
《见鬼》系列一共有三部，第一部《见鬼实录我和我身边人》已经结束，很多读者对其批驳不一，特别是以为在结局上留有太多的牵挂，让人非常的不喜好。在这里，我需求解释一下：《见鬼实录我和我身边人》是《见鬼》系列的第一部作品，有很多牵挂是必定不能过量的去揭露的，不然我前面的两部就无啥可写了！《见鬼实录我和我身边人》中，很多人物的出场都比较冒昧，特别是姜舯、艾仕帧传授、木然、洪霁雯等，他们呈现在书中的时候，仿佛就跟蒋凯（我）很熟谙的模样，那是因为他们先前就已经有过熟谙，第二部《见鬼现场转头看身后》就是缕清人物干系，让大师= 晓得蒋凯（我）和姜舯是如何成为兄弟的，洪霁雯为何没有跟蒋凯（我）走到一起等等，这些都是需求再第二部做出解释的。当然在申明人物干系的同时，还要趁便揭露第一部作品中的留下的牵挂。严格意义上来讲，《见鬼》系列的第一部是设悬、第二部是理干系、第三部才是大揭秘。
从2012年开端的《见鬼》系列，写到至今已经将近有3个年初了，作品固然反应普通，但之以是还能对峙写下去，是因为在为数未几的读者中，多数成为了我的老友，他们有帮我建吧的、清算质料做百度百科的、建群的，乃至另有来我单位见我的，这些各种打动是让我对峙写下去的强有力保障。
另有很多读者，对于我在作品中的人物描画，表示有极大的定见，这个我百分百接管，描画人物实在不是我所善于，更加关头的是，我写的人物不是我的同事就是我的带领，我在写，他们也有在看，把他们写的稍有不好，我就会被劈脸盖脸的成为“全民公敌”，把或人写的太好，不是被同事们曲解我变相恭维阿谀，就是我本身过不了内心的这道坎。以是，与其如许，我还不如重对话，轻描画，对话是复制摘取，同事们当然无话可说，久而久之，我笔下的那些同事们就变得没有甚么本性特性，不得不说这也是成为这部作品的一大败笔。或许有很多读者会反过来这么问我：既然描述同事是件吃力不奉迎的事情，那为何不直接换个环境，用其他的春秋笔法来报告这个灵异故事呢？这也就只能是说我懒的启事了，对于我而言，事件是现成，我照搬照抄就成，不消构思，也不会担忧前后冲突，这故事就是和我的事情有关，这也就为何能写生长篇大论的事理，你要让我换个故事背景写，我只能说：天啊，饶了我吧！消停是最好的“报酬”！
读者另有问的最多的是我的素材是否实在，这个我很难答复，因为大部分的灵异类案例我都是从卷宗上看到的，就拿重庆红衣男孩这起案件来讲吧，我们的档檀卷宗里就有这份卷宗。卷宗归成档案了，那想必就必定产生过。卷宗有好几种，分为公开（统统人只要落实手续都能查阅）、保密（业浑家士能够参阅）、奥妙（业内的部分担理层人士能够参阅）、绝密（仅限立卷人和通过特别法度查阅）。在重庆红衣男孩案子产生后，我一度以为这是一宗非常诡谲的灵异类案例，从保密程度上，如何说也要“奥妙”以上的级别呀？成果呢？就一“保密”级别的卷宗，我轻而易举的就能从档案科里拿出来查阅。这案例就一性**的案例，没甚么灵异身分，一个朴重芳华期的男孩，因为性心机生长的不成熟，构成了异装癖和沉沦上了堵塞性性**的**行动，这也就为何有了红衣男孩吊死在吊扇上的、看似惊悚的案例。当然另有一些案例有点子虚乌有，在档案科里压根就查不到的，如北京某公交的末班车灵异事件、和某国边疆上的丧尸事件......这些应当都是子虚乌有的。在我的作品中，大部分的素材是来源于有现成可查的卷宗，但限于我的权限题目，很多绝密类的卷宗我都没法开启，我所写的这些灵异类案例，只是全部灵异案例中的冰山一角，为了使写作主题更立体化，偶然一宗看似灵异但并非是灵异的案例，我也会采取，但本色应当和灵异没有多大的干系，以是，我的作品中，统统的灵异素材，大部分是实在的，另有一部分，说是“滥竽充数”也好，“相得益彰”也罢，我小我的鉴定是“创作需求”，真正做到七分真，三分虚。