“实在我们国度在80年代全部大环境还是很开放的，检查轨制也没有那么严，当时的中国电影是百花齐放，当年那些电影拿到现在必定连检查都过不了，比如《芙蓉镇》。这两年认识形状方面管的越来越紧了。举个略微有些不得当的例子，1999年，《泰坦尼克号》海内上映的版本一刀未剪。拍鬼故事连检查都通不过，总局不答应电影里呈现鬼，以是中国拍的都是没有鬼的鬼片！”
很多人也都晓得，上一期我在讲诉HK电影的时候也说过，韩国市场在六七十年代完整就是HK电影的后花圃！韩国电影的繁华并不是一蹴而成。它也曾有过剧情单1、创新不敷的过往。在经历了冗长的生长过程以后，逐步建立起了一套属于本身的成熟电影产业体系。”
韩国电影艺术学院（KAFA）是韩国“电影军校”，走出了浩繁着名导演，朴赞郁、金泰均在这里任专职传授，该黉舍要肄业生在第一年必须拍摄两部短片，别的，期末还要完成一部长片脚本，当然优良的门生也会被保举到电影公司参与更大的贸易制作。
韩国电影人还会尽能够地将心机放在故事的奇妙构思上，‘不走平常路’，比如《缓慢绯闻》和《狼少年》故事既新奇风趣，又非常‘接地气’。不管是在范例杂糅，还是剧情创新上，韩国电影早已跳脱糟糕的仿照，逐步驾轻就熟，有些处所乃至赛过好莱坞。
“电影里贸易与艺术的融会，部分功绩还要归结于韩国具有一多量诸如宋康昊、刘亚仁如许的职业演员。他们的片酬占比不到总制作费的四分之一，中国恰好相反，顾此失彼，绝大数资金花在明星身上，更首要的美术、殊效等前期制作当然不尽人意。贸易电影和艺术电影并没有一个较着的边界。‘电影最首要的是讲人道的故事。’！这也是韩国导演一向对峙稳定的原则，在讲合格故事的根本上，再寻求殊效，最后还不忘掷给社会一记重拳。”
在极大压力之下，韩国当局决定持续ScreenQuota政策（即电影配额制），对峙整年146天国产影片放映日，来对抗好莱坞的打击。接着，2006年因为韩政将每年本土电影的放映天数削至70多天，再次激发暴动！
“另有一点，韩国电影看似很贸易，但是人家贸易的细节做的特别到位，镜头说话也特别详确。演员也有着一大票的老戏骨，如许的电影拍出来就很难不让人奖饰，比如《实尾岛》。没有一个小鲜肉，均匀年纪都在35岁以上的主演，硬生生地撑起了一片天。再看看海内的电影，出产出来的电影没有细节，镜头就是眼睛，观众在看到这个镜头以后不会去想更深的东西！”
“有存眷各大电影节的观众能够晓得，韩国这几年出了很多驰名誉的电影人，比方说奉俊昊，拍了《杀人回想》《母亲》；姜帝圭，代表作《存亡谍变》《太极旗飘荡》，当初冯导拍《集结号》请的爆破专家就是《太极旗飘荡》剧组；名声最大的当属金基德，国际各大电影节的拿奖专业户，特别是威尼斯电影节，这哥们四度提名最好影片；李沧东，也是一名水准极高的导演，获得过威尼斯电影节最好导演；朴赞郁，暴力美学大师，犯法片导演，仰仗《老男孩》获得过戛纳电影节评委团大奖；再加上郭在容、罗宏镇、姜炯哲、许秦豪、郭景泽、金志云等等，韩国市场固然不大，但名导的风采一点也不弱于海内，乃至要远超海内导演！”
“好了，废话未几说，我们开端明天的话题，韩国电影为甚么这么高耸的就异军崛起了！”