不过这都是西方天下的作品，即便是加以点窜，也难以去掉西方文明中包含的信息，何况凡是名家作品，就不好点窜，稍稍变动就会减少很多神韵，反而粉碎了作品的团体性。
对郭通衢来讲，《雷雨》的故事过分残暴，这个残暴指的不是社会暗中一面的残暴，也不是死多少人的那种残暴，而是一种伦理上的残暴。
反倒是《雷雨》中景象与对白更轻易体味，也更轻易掌控，以是这两部作品，若论排练难度，《茶社》要比《雷雨》难的太多。
即便邵红旗是老京都人，即便他已经五十多岁了，但他去也没有机遇晤过脚本中的描述的那种大茶社，他只是从老一辈人丁中传闻过罢了，但却从未见到过，但这一次，他从这个话剧脚本里，却体味到了那种本身设想中的茶社到底是个甚么模样。
而在这两部中，要遴选出一部最为合适京都话剧团的作品，那就只能是《茶社》。
另一名年青少女笑道：“丁玲玲，你可不要藐视郭爷，他跨界跨的还少吗？人家会杀猪，会打官司，会写小说，会拍电视电影，并且本身还能演，还能唱，还是个音乐家……妈呀，郭通衢如何会这么多？”
他是老京都人，对脚本里浓浓的京电影对白气势有一种极其亲热的认同感，对于内里简练而又糊口化的说话，也有着极其熟谙而又记念的庞大感情。
就像此次京都话剧团来向他要脚本，那最合适京都话剧团的话剧只能是东方气势的作品，而在异天下，东方气势的话剧中，最着名的有两部，一部是《茶社》，另一部是雷雨。
在郭通衢的悲剧看法中，写磨难，写暗中，写在糊口压迫下的寒微与纤细以及实际社会的残暴，这都能够写，也是常用的题材。
以是只能选《茶社》，而不是选别的作品。
这类安排，实在太让人难以接管，别人的感受郭通衢管不着，但就郭通衢本人而言，他非常讨厌剧情中的这个情节安排。
一部作品的呈现必须是在合适的机会，合适的地点，合适的环境中才行，郭通衢总不能搞出一部悲惨天下扔给京都话剧团，先不说他们能不能演的了，就算是能够演的出来，但是谁看？西方元素的作品，让东方人来演出，天赋上就有很多不调和的处所，观众们一准儿不喜好。
实在就异天下话剧作品而言，比《茶社》驰名誉的多得是，比如《猫》《西贡蜜斯》《悲惨天下》等作品，这可都比《茶社》驰名誉多了。
“道具组的人听着啊，这脚本里已经把道具与布局都写了出来，你们呐，遵循这脚本中描述的场景，在舞台上安插一下，如果有甚么不懂的话，那就去找京都的老照片或者老的影象质料，细心察看一下，看看如何才气搞出合适的道具。”
雷雨这部作品中，曹禺中竟然安排同父异母的周萍与四凤亲兄妹产生非论之情！
两部作品，一个是高门显赫的大宅门，一个是底层人士齐聚的小茶社，所产生的事情也截然分歧，郭通衢是底层公众出身，对于富有炊火气味的作品天然的就有三分好感，而雷雨的高门大户里的故事，郭通衢极其不喜。
《茶社》这部话剧，是异天下的老舍先生创作的一部极其优良的作品，这部作品说话简练，通篇也就三万来字，跨度却足足有五十年，内里人物繁多，各有特性，取材与都城老茶社，京腔京味，说话凝练逼真，实在是不成多见的作品。
在拿到脚本后的第二天，他便将这个脚本复印了好几份，分到团里演员们的手中，“大师都好都雅一下，这是郭通衢先生为我们团写的一部话剧，你们先熟谙一下，然后我们集合会商一下脚本里人物的形象题目，另有人物的背景与脾气的阐发研讨，只要把内里的人物与环境全都吃透了，我们才气够停止排练。”