在显现段的时候，秦放歌采取了传统的官方跳舞气势，节拍、旋律较为欢畅，把一个骑在牛背上、落拓地吹着笛子、天真天真的牧童形象跃然纸上。如许的场景，很轻易就令人面前不由闪现出很多画家们都有的《牧童短笛图》。
中间的吴泓芹倒是稳坐垂钓台，她一早就猜到秦放歌心机，DV和灌音笔也都忠厚地记录着琴房的一举一动。
“我固然没有放过牛也很少去乡间，但听到如许美好的音乐，还是能情不自禁的设想到牧童放牛吹笛的落拓画面。”吴泓芹也很有感概的说。
这首乐曲，用的还是是中国五声音阶谱成的，简朴，朴素，但线条流利，美好抒怀。比起前面一首牧童短笛，这首音乐的形象就不那么凸起和较着，但还是是有迹可循的。特别在秦放歌如许超高的吹奏加成下。
第二部分则是第一部分抒怀的延展，并没有甚么特别的抵触，有是只是调和，其乐融融，有种六合人合一的感受。此中的乐思，就像吹奏者情感一样，自在生长，浑然天成。
她们在细心聆听的时候，察看得更是详确，对秦放歌在每个乐章上面的吹奏，也都看得特别清楚。当然，一遍就记下来，对她们来讲也是不成能的，幸亏有DV忠厚地记录着画面。
吴泓芹在这方面的表示就要好很多，一方面天赋高，另有就是每天对峙不懈的练习，并且她也不是那种死练的，学习才气和贯穿才气都相称高。
当然，如果用民族乐器来表示的话，会更多也更出色。他写了那么多的民族音乐，对此已经是轻车熟路了。《梁祝》、《琵琶行》、《春江花月夜》都是此中的典范代表。
一样是三段式的作品，但秦放歌在声部上做了很多的文章，让她们听起来，感受就像是几种乐器在一起合奏。美好怡人的旋律，也让人听了以后，放下心结，感受那种悠然得意，安闲不迫的情感。
在这点上，邓红梅的经历也是非常丰富的，最起码，比吴泓芹肖雨然两个不晓得高超到那里去了。
吴泓芹和肖雨然的经历浅，对乐曲的阐发才气也还没那么强，这会只悄悄地听着，感受此中的出色和美好就好。不消说，等下邓红梅必定还要考她们的，要连吹奏甚么都不晓得的话，必定被骂的。
她们都不消那么严厉，一贯最端庄的滕舒婷脸上也有光辉的笑容。
左书琴对本身酒吧实在并不算太上心，她最多也就是畴昔看看左梦风，没秦放歌他们在的话，她本身更是懒得下台去演出甚么的。到酒吧以后，也不说帮手甚么的，还像个大蜜斯一样要左梦风和其他办事员调酒师服侍，可她人标致嘴甜，大师也都乐意。
邓红梅和吴泓芹她们都没有说话，只悄悄地听着。
滕舒婷就说她，“她这是体贴则乱！当然，祸首祸首还是秦放歌，越来越坏了！”
眼瞧着时候不早，秦放歌也不想华侈时候，很快就酝酿着下一首。
而肖雨然在钢琴吹奏技术方面的练习，不管是秦放歌还是邓红梅，都对她抓得特别紧，每个阶段，也都是有要乞降任务的。还说甚么有压力才有动力，邓红梅还追思往昔，说她当时候，可没有她们这么好的前提，根基都要靠本身，以此来鼓励她们。
玩了一会以后，肖雨然就接到邓红梅电话，说她们回黉舍琴房了。她也就和秦放歌一起畴昔综合楼那边的琴房，她也蛮喜好那边的大三角钢琴，说弹起来感受挺好的。当然，要挑选的话，她还是情愿在老讲授楼这边，钢琴固然差点，但离林宝卿她们间隔近，练琴之余能够下来她们课堂玩上一阵。