《百鸟朝凤》是一首被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的官方吹打乐合奏曲，最早风行于河南、山东、河北、安徽等地，是中百姓族器乐十大名曲之一，它以热烈欢畅的曲调，形貌了百鸟和鸣之声，称道的是大天然的美景，充分阐扬了唢呐擅仿照的特长。其风行地区很广，在山东、安徽、河南、河北等地都有分歧版本。乐曲以热忱欢畅的旋律唤起人们对大天然的酷爱，对劳动糊口的回想。
幸亏秦放歌没有吊大师胃口的风俗，等乐器筹办到位以后，就报出接下来的曲目名字，“唢呐协奏曲，《唤凤》！”
音乐一开端由是以高音“3”开端创作，用小六度、小三度、四度、五度等音程编织而成，音型逐步下行，使一个较自在的四川官方山歌小调气势。用特性的音乐素材把人们带到了川江后代在千百年木船航运期间中所经历的糊口背景，以及在嘉陵江边那汉人糊口的音乐画卷。曲作者用音乐的情势把这类川江号子文明展现在世人面前，把音乐中那昂扬而粗暴、豪情而旷达的号子正一步步归纳着川江后代在航运文明中的实在写照，令人荡气回肠。用梆笛吹奏这段旋律更能表现作者对川江后代在糊口基调上的但愿和等候。也能感遭到小三和弦在这段旋律中的首要性以及这首作品的首要调性特性。这时唢呐开端进入，旋律从“6”音进入主题，又从“6”音由弱渐强进步到一个八度。加上唢呐本性上的气滑音及重音的后移，凸起了四川气势的音乐特性。揭示了小调式的音乐感情内涵，使喜、怒、哀、乐、悲、欢、离、合等音乐情势直接以声音体例融入到了我们的内心天下里，近似一种忧与愁的感情倾述。
这以后，秦放歌又换回C调唢呐以后，音乐也在现在豁然展开，板式节拍相对恒定，这段附带炫技性与即兴性的旋律，为后续阐述做好的铺垫，将已有旋律画面通过超难的半音走向和庞大的节拍技能予以重组，以达到“转换移情”的目标。
乐曲以热忱欢畅的旋律唤起人们对大天然的酷爱，对劳动糊口的回想。乐曲中我们仿佛听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，仿佛另有公鸡的啼鸣，寄意着黑夜的消逝和朝阳升起的活泼意境。
另有，如果秦放歌不敢吹奏如许的作品，黑粉们怕是又有话说了，“连百鸟朝凤都不敢吹的话，有甚么脸称大师？”
随后，秦放歌所用的唢呐悄悄产生了窜改，换成了大G调中音唢呐，略微降落、醇厚。不竭的以转叛变奏，反复主题，仿佛是在不竭的呼喊，鸣叫。
听得更加详确入微的观众，则是通过秦放歌所归纳的多次起伏，有了更多的体味，仿佛沐浴圣光中统统统统的存在，都只为驱逐凤凰的再临。
“哥哥就是神！”
但这并不是此次课外功课的结束，这才两首曲子，必定是不敷的呀！
如许一首曲子，特别难练好，在畴昔，没到出师的水准，教员都不会让门生们学的。现在的环境倒是好了很多，首要启事也在于，唢呐的式微，都快没多少传人了，也没需求抱着畴昔的那些死端方不罢休。现在门生们想学，都是能够本身学的，但学得吵嘴，就还是看本身的造化。
序幕是从快板的高音吐奏模进中直接进入，同时也是引子的缩减再现，并给人一种在糊口上的回味。序幕有三个分歧层次的强弱标记。
紧接下来派上用处的是，东北大D调高音唢呐吹奏，音色降落美好，又带着几分似有若无之超脱。但少了几分惨切哀怨，纤和天然，音色圆润而不失其灵动。