讲真的，大剧院管弦乐团的程度上限并不高，但并无毛病他们在往上晋升一些。秦放歌在别的时候能够偷懒，这部歌剧唐璜的演出上，周秀英倒是不答应的。她在暗里地乃至都说了，歌剧演员那边她能够帮着压阵，其他事情他都能够不管。
随后的再现部，唐璜的“荡子”形象重新呈现，音乐随之变得清澈，不知不觉地把音乐转入歌剧的序幕。莫扎特把序曲同歌剧直接联络在一起，也是本剧的一大特性。与之前的《后宫诱逃》近似，为了能让这首序曲独立地在音乐会上演出，莫扎特还特地为它追加了一段序幕；而其平辈作曲家安德烈也曾为该乐谱写过一个精美而庞大的末端。
于大伟实在也有细心阐发过这首唐璜序曲，但就深切程度而言，跟周秀英和秦放歌如许的比起来，还是不成同日而语的。这也是因为周秀英要求高的原因，要晓得，当初莫扎特在创作这首唐璜序曲的时候，是在演出前几个小时内才创作好的，底子也就没给当初卖力伴奏的管弦乐团成员和批示练习的时候。
关于这个，周秀英和秦放歌天然不会忽视掉，不过这也应当是最简朴的演出前筹办。独一需求重视的，就是要掌控好时候轴，这个也得舞台上的演员们给力，共同得好才行。要不然，前后几秒钟，歌词意义就完整不一样的好不好。
大剧院管弦乐团的批示于大伟面对周秀英的严格要求，也没资格说不，她但是总导演来着，管着整部歌剧的统统，包含他们管弦乐团的全数吹奏。
因而，他也少不得要多说下本身创作时候的设法，实在原作者是莫扎特来着，秦放歌也只能抱着对这位伟高文曲家请安的态度，好好说说这唐璜序曲中的东西，保存了莫扎特的音乐，就是对他最好的尊敬。
序曲的首要不言而喻，普通而言，序曲的任务在于综合地论述全剧生长的首要关头场面，奏出剧中代表配角的旋律，音乐内容预示了戏剧作品的故事情节。跟着时候的推移，剧情身分也被引入序曲，使之慢慢与歌剧的戏剧性融为一体，从而能更有效地指导观众进入歌剧生长的过程。
在这里，秦放歌也把这个富丽的热烈的音乐飞腾停止了改编，就是为了让观众能在第一时候内收摄心神，代入到歌剧演出中来。并且，如许一来，歌剧同业和作曲家乐评那边，也没甚么能够抉剔的。
在这部分，他用简练而富有跳舞性的旋律塑造出了仆人公唐璜庞大而又充满魅力的本性形象，音乐气势变得明快、轻松而富有生机和活力，与先前深沉的引子构成光鲜的对比。随后的部分在调性色采和器乐编配上显得更加丰富多彩，旋律和节拍越来越激动听心，实在这个飞腾部分正预示着仆人公唐璜为寻求吃苦糊口而与那些停滞他自在的对峙者所展开的斗争。
而在引子告一段落以后，序曲进入了奏鸣曲的快板部分，d大调，这是整首作品最首要的部分，内容和音乐脾气，与前面的序奏，构成了光鲜的对比。
秦放歌这货讲到冲动处，也如周秀英所愿，很规矩的跟小提琴首席齐峻借他的小提琴一用，他也不好说不借。于大伟这个批示何尝看不出他是筹办要装逼，但不能直接戳穿，心底也揣摩着给管弦乐团成员点经验，煞煞他们的高傲也是极好的，不得不说的，自命不凡的成员还是相称多的，即便像现在如许，大师嘴上都不说。因而，于大伟也相称共同着说秦放歌下个月的交响音乐会上会有小提琴协奏曲演出，可惜没体例搞到门票。