而在乐句之间的对比上，固然谱面上对于力度标记的标记很少，但看过秦放歌的吹奏后，韩薇就明白，此中的讲究实在太多。除了连线与顿音的辨别外，渐强渐弱都是需求细心考量的。而跟着从弱到强的窜改，弓子也越拉越长，弓速越来越快、弓压逐步加强、并且弓子应当渐渐的从指板处移向琴马处。
比如，生长部第一段看似简朴的这段旋律，如果用她手里这把高音提琴来吹奏，就不简朴，起首如果采取都在G弦上吹奏的话，每一个音都要换一次把位，这在这首曲子的速率要求下几近是不成能的，左手会跟不上换把的速率，但是在第七把位上能够不换把位的吹奏这几个音，这就是弦乐中所指的横把位，在横把位吹奏时我们要重视，需尽量的提早做好下一个音的吹奏筹办，也就是要用好这个横把位的保存指法。
韩薇点头，秦放歌又接着边做树模吹奏边讲道，“如果想要措置好这里的两段之间的对比干系，对弓子的措置也很首要。在弱拍时，弓速不宜太快，弓段最好是在上弓段。同时揉弦的快慢也要格外重视，在高音提琴的高音区吹奏时，因为高音比高音震惊要快，更轻易被听到，但是所需求的力量要比高音区多，以是揉弦的速率也应当呼应的比高音区揉弦要快。反之在高音区的吹奏时，揉弦的速率也要稍缓一些，做好上述这些才气使吹奏达到最好的结果，才气包管乐句与乐句，乐段与乐段的完整动听。”
这话也能说到韩薇的心底去，她这高音提琴上花的时候，确切要比秦放歌多太多太多，各种吹奏技法的研讨上，也要深切很多。比拟起吹奏，秦放歌在作曲上天赋更高，详细的吹奏，也都是跟韩薇共同研讨的。
在这首协奏曲中，秦放歌仿佛带着她穿越时空，体验那种看尽人间循环的感受。奥秘的小河和楼兰文明，出土的小河公主，楼兰新娘，有太多能够阐扬设想力的空间。
这里就是秦放歌这个作曲家，写的这段出色非常，凄美哀伤的华彩，他充分揭示了高音提琴的魅力，证明高音提琴，也是能够停止合奏的。
韩薇如许说，并不是无的放矢。秦放歌在这段华彩中，利用了大量的双音，而这些双音，无疑大大增加了华彩的吹奏难度，同时也更加揭示了高音提琴这门乐器的奇异。在练习双音的时候，需求纯熟的保存指技能和横把位音观点，另有杰出的和声声响观点，以及有力的手指，杰出的音准，这些都是拉好双音的前提，然后开端练习在拉出双音的时候换把，渐渐的加强双音换把的精确性。不把音乐和技能很好的连络起来，就不成能吹奏出音乐的真正精华。
这也是韩薇为何如此冲动和打动的启事了，物以稀为贵，音乐作品一样如此。
韩薇这段时候，除了和其他姐妹一起排练要演出的曲目外，其他时候，根基也都花在了这首高音提琴协奏曲上。她也毫不粉饰对这首协奏曲的喜好，主题相称明白，但不像其他协奏曲那样和声结果饱满稳定旋律美好。这首曲子，更多的还是降落阴霾，异化着诡异和阴沉，透着一种奥秘、苦楚的美感。
而最后的这段华彩，也恰是两人重点切磋工具。韩薇也是最最看重的，是要为整首高音提琴协奏曲，做最富丽的扫尾。
在吹奏技法上，难度也是相称高的，特别对吹奏者的双手要求较高，左手换把频繁，右手弓子不断地换弦，没有相称的根基功，真的是难以胜任的。
没有别的体例，只要通过不竭地练习，适应了这类体例后，才气在换弓和换弦的时候，减少杂音。而通过减少手腕活动，手臂也能够利用更多的用上力量，拉琴时的声音变大，变得更加浑厚。